بيديفيلد (2010)

أفلام الانتقام شائعة، لكن قلّ فيلم يكدّس بهذا الإصرار سبب اضطرار الانتقام إلى الوقوع. يتناول Bedevilled انفجار امرأة في جزيرة نائية، ويقضي أكثر من نصف مدّته في تصوير الزمن المؤدّي إلى ذلك الانفجار. لذلك يبدو الثأر الدموي في النصف الثاني أقرب إلى نتيجة مقرّرة منه إلى صدمة. عمل ذو نسيج محكم يصعب تصديق أنه أول فيلم طويل للمخرج جانغ تشول سو.

عن الفيلم — امرأة تحمل المنجل في جزيرة مودو

هيوون (جي سونغ وون) موظفة بنك تعمل في المدينة، ترفض الإدلاء بشهادتها كشاهدة على حادث عنف، وبعد احتكاك في العمل أيضًا تسافر في إجازة إلى جزيرة مودو النائية حيث قضت طفولتها. هناك تعيش صديقة طفولتها بوكنام (سيو يونغ هي). تتحمّل بوكنام يومها يومًا بمجرد حماية ابنتها يونهي، رغم تعرّضها لإساءة لا تنقطع من زوجها وأهله وأهل القرية. تتجاهل هيوون طلبات بوكنام المتكرّرة للمساعدة وتعدّها مزعجة، فيصير ذلك اللامبالاة فتيلًا لحادث لا رجعة عنه. وفي اللحظة التي تحمل فيها بوكنام المنجل أخيرًا، يصوّب الفيلم نصله نحو الجاني والمتفرّج معًا.

الإخراج — رعب يومي يُكدَّس فوق مشهد جزيرة جميل

لا يتعامل إخراج جانغ تشول سو مع العنف باستخفاف أبدًا. تضبط مشاهد الإساءة في النصف الأول التصوير المثير، ومع ذلك تصنع رعبًا أكبر عبر يوميّتها. حقيقة أن ما تعانيه بوكنام ليس حادثًا استثنائيًا بل مشهد يتكرّر كل يوم، وأن الجزيرة بأكملها تعدّه أمرًا بديهيًا، تخنق المشاهد ببطء. وكلما كان مشهد الجزيرة الغارقة في ضوء الشمس أجمل، بدا ما يجري في داخلها أكثر بشاعة.

وحين ننتقل إلى النصف الثاني تنقلب ألوان الفيلم وإيقاعه. في اللحظة التي ينفجر فيها الغضب المكبوت، لا تتراجع الكاميرا أكثر بل تحدّق في عملية الثأر وجهًا لوجه. قد يبدو هذا الانتقال الحادّ خشنًا، لكنه لا يفقد إقناعه بفضل سُمك المشاعر المكدّسة سابقًا. تتشابك بنية الثلاثية المؤلّفة من الإيذاء والتفرّج ثم الانفجار دون أي فجوة.

الأداء — سيو يونغ هي التي تصل البراءة بالجنون في نفس واحد

لا مبالغة في القول إن هذا فيلم سيو يونغ هي. تصل بساطة بوكنام وأمومتها، ثم جنونها بعد انهيار كل شيء، في نفس واحد. وكلما كانت براءتها حين تضحك أكبر، بدت صورتها بعد الانهيار أكثر فجاعة، وتتحمّل ذلك الانحدار بجسد الممثلة وحده. وتحمل جي سونغ وون نيابةً عن المشاهد شعور الذنب عبر هيوون المتفرّجة الباردة من المدينة. ينقل تباين الممثلتين بوضوح رسالة الفيلم بأن لا أحد لمس أحدًا بيده مباشرة لكن الجميع شركاء. وأنفاس الأدوار المساندة الواقعية لعجائز الجزيرة ترفع كثافة العمل أيضًا.

ما يقوله الفيلم — التغاضي عنف آخر

يصوّب Bedevilled نحو المتفرّج بقدر ما يصوّب نحو الجاني. من ضربوا بوكنام مباشرة مشكلة، لكن هيوون التي تجاهلت يد الاستغاثة مرة بعد مرة، والمجتمع القروي الذي تغاضى عن العنف بصمته، ليسا أيضًا في حِلّ من مسؤولية المأساة. يسأل الفيلم كيف يصير التغاضي عنفًا آخر، ويردّ ذلك السؤال إلى المشاهد كما هو. السبب في أن ثأر بوكنام مُرضٍ ومع ذلك يثقّل القلب في النهاية هو أن نصله يتّجه حتى نحونا خارج الشاشة.

التقييم والمراجعات

وفق OMDb، تقييم IMDb هو 7.2 من 10. نسبة Rotten Tomatoes 89 بالمئة، فنال دعمًا عاليًا من النقاد في الخارج أيضًا. دُعي إلى أسبوع النقاد في مهرجان كان فحظي باهتمام دولي، وكثرت الآراء بأنه أكثر إثارة للإعجاب كونه باكورة مخرج جديد. وكان أداء سيو يونغ هي في قلب الإشادة داخليًا وخارجيًا، فنالت عنه جائزة أفضل ممثلة في عدة حفلات لذلك العام. وقد تختلف الآراء بسبب تصوير العنف الحادّ، لكن أن ذلك العنف ضرورة من أجل الرسالة أمر تجتمع عليه أغلب الآراء.

الخلاصة

هذا العمل ليس فيلمًا سهل المشاهدة أبدًا. لكن إن تحمّلت الانزعاج وتابعت حتى النهاية، تواجه مرآة تعكس وجهًا لوجه تغاضي مجتمعنا وتفرّجه متجاوزةً مجرد فيلم انتقام. يلتقي أداء سيو يونغ هي الساحق بإخراج جانغ تشول سو المتقن، فيتركان أثرًا قويًا يُنسي حقيقة كونه باكورة. ذروة من ذرى الإثارة الكورية لا تضيع معها أربع نجوم.

موصى به لـ

• من يبحثون عن إثارة تحمل رسالة اجتماعية قوية
• من يرغبون في مشاهدة أداء تمثيلي ساحق
• من هم مستعدّون لمواجهة السؤال الكامن وراء متعة الانتقام