هاردكور هنري (2015)

كيف يكون الشعور لو سار الفيلم كله بعيني البطل وحدهما؟ يراهن هذا العمل بكل شيء على فكرة واحدة بسيطة ومتهورة معًا. كل مشهد نراه على الشاشة هو مجال رؤية شخص اسمه هنري كما هو، ولا تظهر سوى يديه وقدميه أحيانًا أسفل الشاشة، أما وجهه فلا يظهر حتى النهاية. هذا الفيلم، الذي يشبه لعب لعبة أكشن ضخمة بنفسك، عمل تجريبي لا بد أن ينقسم حوله الذوق انقسامًا حادًا. لكن لا يمكن إنكار العزم الذي دفع هذه التجربة حتى نهايتها.

عن الفيلم — إنقاذ سايبورغ بلا وجه زوجته

تبدأ الحكاية بمشهد يفتح فيه البطل هنري عينيه في مختبر. يعود إلى الحياة سايبورغًا فاقد الذاكرة بذراع وساق آليتين، وتستقبله امرأة تدعوه زوجها اسمها إستيل. لكن الهدوء لحظة عابرة، إذ يقتحم المكان الشرير آركان صاحب القدرة الخارقة فيخطف إستيل ويبدأ مطاردة هنري. هنري العاجز عن النطق يركض ويقاتل بلا توقف لإنقاذ زوجته. وفي هذا المسار يظهر مساعد مجهول الهوية اسمه جيمي مرارًا بأشكال متعددة ليعين هنري، وسرّ هذه الشخصية يشكّل منعطف النصف الأخير. الحبكة بسيطة، لكن بساطتها منصة انطلاق لشكل أكشن المنظور الأول.

الإخراج — منظور أول صُوّر بكاميرا مثبّتة على الجسد

كل شيء في هذا الفيلم ينطلق من شكل منظور الشخص الأول. ثبّت المخرج إيليا نايشولر معدات كاميرا مصنوعة خصيصًا على جسده مباشرة، فالتقط لحظات الركض والقفز والعراك كلها من مستوى عيني البطل. والنتيجة شاشة تهتز وتنطلق بلا توقف ولا تترك المشاهد ساكنًا لحظة. تتوالى المطاردات وإطلاق النار والسقوط والعراك دون فسحة تقريبًا، وهذا الإحساس بالسرعة هو هوية الفيلم نفسها.

غير أن لهذا الشكل العنيف ثمنًا واضحًا. فلأن الشاشة تهتز بسرعة بالغة، يشعر بالدوار مشاهدون ليسوا قلة، ولأن قيد المنظور الأول يصعّب الانغماس العاطفي في البطل. ولأنه فيلم راهن بكل شيء على شدة التجربة لا على عمق الحكاية، فإن إرهاق احتمال متتالية أكشن طويلة واحدة موجود بوضوح. ومع ذلك، فإن صنعه إحساسًا جديدًا يستحيل أن يخرج من قواعد الفيلم التقليدية يجعل هذه المحاولة مثيرة بما يكفي.

الأداء — جيمي المتحول في كل مرة لشارلتو كوبلي

البطل هنري شخص بلا وجه ولا صوت، فعمليًا يؤدي البطولة جسد فريق المجازفات الحامل للكاميرا أكثر من التمثيل. لذا يقع ثقل الأداء في هذا الفيلم على الأدوار المساعدة. وفي مركزها شارلتو كوبلي. وهو يؤدي المساعد جيمي، يظهر في كل مرة بمظهر وطبع مختلفين تمامًا فينفخ في الفيلم حيوية. مظهره الذي يتحول بحرية من جندي جادّ إلى غريب أطوار خفيف هو أكبر متعة تمنح التنوع لمسار قد يكون رتيبًا.

الممثل الذي أدّى الشرير آركان يدفع الشرير المبالغ فيه ذا القدرة الخارقة دون تحفظ، وهايلي بينيت في دور إستيل تتكفل بالمحور الوجداني للفيلم رغم حصتها المحدودة. تُرسم الشخصيات على نحو كرتوني بعض الشيء، لكن هذه المبالغة تنسجم على العكس مع نبرة فيلم أشبه بلعبة.

ما يقوله الفيلم — إعلان يُقدّم الإحساس على السرد

هذا العمل ليس فيلمًا يسعى لتبليغ موضوع كبير. إن أردنا له معنى، فهدفه اختبار إلى أي حد يستطيع الفيلم كوسيط أن يمنح المشاهد تجربة مباشرة. إنه إجابة جريئة على سؤال: هل يمكن نقل انغماس المنظور الأول الذي أظهرته ألعاب الأكشن إلى الشاشة؟ هذا الخيار الذي يُقدّم الإحساس على السرد والتجربة على المعنى هو نفسه إعلان الفيلم.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb لهذا الفيلم 6.7، ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 51 بالمئة، ودرجة Metacritic 51 من 100. وكما يتضح من الدرجات، انقسم التقييم نصفين بالضبط. تواجه بشدة من يثمّن طرافة الشكل وطاقته ومن يشير إلى الشاشة المسببة للدوار والحكاية الهزيلة. الواضح أن هذا الفيلم يقف في منتصف الانقسام في الذوق تمامًا، وهذا بالذات ما يجعله عملًا تجريبيًا يصعب نسيانه.

الخلاصة

يصعب القول إنه فيلم كامل الصنع. الحكاية رقيقة، والإرهاق الذي يمنحه الشكل ليس هيّنًا. لكن ذلك التحدي المتهور لتوسيع حدود التجربة التي يمنحها الفيلم، والاتساق الذي دفعه دون اهتزاز طوال 97 دقيقة، يستحقان التصفيق. ونادر فيلم يمنح المشاهد الباحث عن إحساس جديد محفزًا بهذا الوضوح. أمنح جرأته وإكماله للشوط ★4.0.

موصى به لـ

• من يريد الاستمتاع بفيلم تجريبي عنيف أشبه بلعبة المنظور الأول
• من يهتم بمحاولة تجريبية تخرج عن قواعد الأكشن التقليدية
• من يحتمل إحساسًا بالسرعة يندفع بلا فسحة