الأم (2009)

جملة أن الأم تحمي ابنها مألوفة إلى حد لا يطالها الشك. فيلم الأم لبونغ جون-هو يرى أين تصل تلك الجملة إن دفعناها حتى النهاية. منذ لحظة عزم امرأة لم تُمنح حتى اسمًا على فعل أي شيء من أجل ابنها الناقص، يقشّر الفيلم ببطء قشرة الدراما العائلية الدافئة. وما يبقى في النهاية شيء أبرد من أن يُسمّى حبًّا.

عن الفيلم — مطاردة أمٍّ تلاحق براءة ابنها

تعيش الأم، التي تدير محل أعشاب في البلدة وتغرز الإبر دون ترخيص، وحدها مع ابنها دو-جون البالغ الثامنة والعشرين. دو-جون ناقص في شيء ما، لذا يصعب أن يمرّ يومه سالمًا دون رعاية أمه. في يوم ما تُكتشف فتاة من المدرسة الثانوية في الحي ميتة، وبعد تحقيق متهافت يُشار إلى دو-جون كجانٍ. الشرطة والمحامي لا يريدان إلا طيّ القضية بسرعة. تؤمن الأم ببراءة ابنها، أو بالأحرى لأنها مضطرة إلى الإيمان، فتبدأ بنفسها نبش الحقيقة. تبدو الحبكة مطاردة مأساوية لأمّ، لكن ما يسأله الفيلم حقًا شيء آخر. هل ذلك الإيمان موجَّه نحو الحقيقة فعلًا، أم أنه درع صنعه قلبٌ لم يحتمل الحقيقة؟

الإخراج — حين تضطرب الصورة في لحظة الطمأنينة

بونغ جون-هو مخرج بارع في لي النوع ليكشف داخل الشخصية. في الأم أيضًا يستعير شكل الفيلم البوليسي، لكنه يضيء أطول، لا متعة تتبّع الخيوط، بل ما تراه الأم وما تتجاهله في تلك العملية. كثيرًا ما تلتصق الكاميرا بوجه الأم، فلا تفوّت لحظة اطمئنانها أو انهيارها.

ما يلفت بوجه خاص طريقة تعامله مع الضوء والفضاء. كلما تعمّقت القضية صارت الصورة أضيق وأظلم، وعلى العكس كلما اقتربت الأم من الحقيقة اتّسعت الرؤية. تتحرك حرارة الصورة عكسيًا، كي يضطرب المشاهد في اللحظة التي ينبغي أن يطمئن فيها. ومشهد رقص الأم الذي يلفّ بداية الفيلم ونهايته إعلان موضوع في ذاته. يُظهر، دون سطر حوار واحد، أن بعض الذكريات لا تُحتمل إلا بهزّ الجسد لطردها.

الأداء — كيم هاي-جا التي حطّمت صورة “أم الأمة”

هذا فيلم كيم هاي-جا. الممثلة التي طالما لُقّبت بـ”أم الأمة” تحطّم تلك الصورة بيدها وتُخرج وجهًا مختلفًا تمامًا. ذلك المدى، من العجز المطلق أمام ابنها إلى التوحّش كحيوان أمام التهديد، يُحتوى بطبيعية داخل إنسان واحد. مشاهد تنقّلها بنظرة واحدة بين الأمومة والجنون ليست مبالغة أن تُعدّ ذروة من ذرى الأداء في السينما الكورية.

يملأ وون بين دور دو-جون الشائك بنبرة غير متوقّعة. لا يبالغ في السذاجة، لكنه في لحظة ما يجمّد المشاهد بتعبير بارد. كلما بدا غير مؤذٍ، كبر توتر الفيلم. كما يملأ ممثلون مساعدون مثل جين غو هواء البلدة الريفية الخشن واقعيًا، فيُبرز عزلة الأم أوضح.

ما يقوله الفيلم — الحب والإخفاء فرق ورقة واحدة

لا يمجّد الأم الأمومة. بل يتبع حتى النهاية إلى أين يقدر ذلك الحب غير المشروط أن يجرّ إنسانًا، فيقول إن الحب والهوس، الحماية والإخفاء، قد لا يفصل بينها إلا ورقة واحدة. كلما اقتربت الأم من الحقيقة منح الفيلم لا الشماتة بل الغصّة. يهتزّ تكوينٌ بدا فيه من يجب إدانته واضحًا، ويعود المشاهد ليتأمّل حقيقة القلب الذي كان يشجّعه. ذلك الاختيار الأخير، أن تغرز الإبرة لتنسى، جواب بارد عن كيفية احتمال الإنسان للذنب وهو يعيش.

التقييم والمراجعات

نال الأم دعمًا نقديًا متّسقًا. تقييم IMDb 7.7 من 10، وهو مستقر، وطزاجة Rotten Tomatoes تبلغ 96%. درجة Metacritic أيضًا 79 من 100، وهي مرتفعة. دُعي إلى قسم نظرة ما في مهرجان كان فلفت الأنظار في الخارج مبكرًا، ونال أداء كيم هاي-جا إشادة واسعة في حفلات داخلية وخارجية. يُعدّ من أكثر أعمال بونغ جون-هو تكثيفًا لِلَيِّه النوع ونظرته إلى المجتمع.

الخلاصة

الأم فيلم تظلّ تجترّ معنى نهايته طويلًا بعد مشاهدته مرة. يرسم، بالتحديق بدل اللوم، كيف تصير أأمن كلمة، الحب، أخطر سلاح. ليس فيلمًا مريحًا للجميع بسبب مشاعره الثقيلة وبرود نصفه الأخير، لكن ثقله جدير بما يكفي من حيث تشابك الإخراج والأداء دون أي ثغرة. التقييم ★4.0. ستلتقي في فيلموغرافيا بونغ جون-هو أحد أكثر الوجوه ظلمة وأطولها بقاءً.

موصى به لـ

• محبي الأفلام التي تغوص في نفسية الإنسان متّخذة قشرة النوع
• من يود أن يشعر بقوة حمل ممثل لعمل كامل بأدائه وحده
• من يريد، بعد مشاهدة أعمال بونغ جون-هو الأخرى، أن يتحقق من جذور عالمه