بكاء الجبل (2015)

الحكايات التي تتخذ بطلًا فقد القدرة على الكلام صعبة دائمًا. فلا فم يشرح المشاعر، ويجب نقل كل شيء بالنظرة والإيماءة والصمت. يختار هذا الفيلم ذلك الطريق الصعب مباشرة. في قرية جبلية نائية بإقليم شانشي الصيني، حيث يبدو الزمن متوقّفًا، تنكشف ببطء سرّ امرأة عاجزة عن الكلام، وخلال ذلك يقرأ المشاهد قلبها دون ترجمة.

عن الفيلم — حقيقة لا تعرفها إلا المرأة العاجزة عن الكلام

الخلفية مطلع الثمانينيات، قرية صغيرة في منطقة جبلية قاحلة. يستقرّ الرجل لا-هونغ القادم من الخارج في القرية ومعه زوجته هونغ-شيا وطفلان. هونغ-شيا امرأة عاجزة عن الكلام، تبقى على الهامش دون أن تنسجم مع أهل القرية. ثم في يوم ما يعلق لا-هونغ في فخّ نصبه شاب القرية هان-تشونغ فيلقى حتفه في حادث. تُحمّل القريةُ هان-تشونغ، وفق العرف، مسؤولية الأسرة المتروكة، فيبدأ الاثنان معاشرة متكلّفة. غير أن الحقيقة المحيطة بموت لا-هونغ تختلف عمّا تصدّقه القرية، ولا تعرفها إلا هونغ-شيا العاجزة عن الكلام.

الإخراج — تكديس الصمت ليثير الغضب

يتعامل المخرج لاري يانغ مع مناظر الجبل كأنها داخل الشخصية. الجبل الخشن القاحل، والبيوت الطينية البالية، والأزقّة الضيقة، تكشف في ذاتها خنق العالم الذي حُبست فيه هونغ-شيا. كثيرًا ما تبقى الكاميرا على وجهها، فتدع التعبير بدل الكلام يقود السرد. كذلك يلفت بناءٌ لا يكشف الحقيقة دفعة واحدة بل يسرّبها قليلًا قليلًا. ينطلق المشاهد من الموضع ذاته الذي ينطلق منه أهل القرية، ثم ينتقل تدريجيًا إلى موضع يعرف فيه قبلهم ما يجهلونه.

ما يستهدفه الفيلم حقًا عنف الجماعة. تضحّي القرية بسهولة بالضعيف باسم العرف وماء الوجه، وتُعامَل شهادة المرأة العاجزة عن الكلام منذ البداية كأنها غير موجودة. لا يفضح المخرج هذا العبث بصوت عالٍ. بل يكدّس وجوه الشخصيات الساكنة ولحظات يطول فيها الصمت، فيجعل المشاهد يغضب من تلقاء نفسه. واختيار كبح الموسيقى والمؤثرات الصوتية يكبّر ثقل هذا السكون أيضًا.

الأداء — لانغ يوي-تينغ التي نقلت كل شيء دون حوار

يراهن هذا الفيلم عمليًا بكل شيء على وجه لانغ يوي-تينغ. تعبّر، دون سطر حوار واحد، عن الخوف والحزن والغضب، بل وحتى القلب المنهار في النهاية، كلّه بالتعبير والجسد. على وجه الخصوص، اليأس الذي تبديه في النصف الأخير حين تُتجاهَل الحقيقة يضرب الصدر أقوى من أي صرخة. أداء ينال صداه الأكبر بالذات لأنه بلا كلام.

يرسم وانغ زي-يي، الذي تولّى دور هان-تشونغ، بهدوء شابًا يتأرجح بين الذنب والمسؤولية. يتحمّل في البداية أسرة هونغ-شيا كأنما مدفوعًا، ثم يأتي تحوّله إلى النظر إليها كإنسان طبيعيًا. تيار المشاعر الدقيق المتبادل بين الاثنين يشكّل محورًا آخر للفيلم.

ما يقوله الفيلم — بكاء الضعفاء الممحوّ

البكاء الذي يشير إليه العنوان ليس بكاء هونغ-شيا وحدها. إنه بكاء كل ضعيف سُلب فمه الذي يقول به الحقيقة، وفضحٌ لجماعة عاجزة عن سماع تلك الصرخة. يسأل الفيلم، عبر مأساة فرد، كيف يمحو الأكثرية صوت الأقلية. تعبير “الجبل يبكي” استعارة من الطبيعة، لكن ذلك البكاء الذي لم يلقَ ردًّا في النهاية يبقى في الأذن طويلًا حتى بعد مغادرة الشاشة.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.2 من 10. رغم كونه فيلمًا صينيًا مستقلًّا صغير الحجم، عُرض في مهرجانات دولية عديدة ونال إشادة، ولفت بوجه خاص بلوغه مشاعر كونية عبر بطلة بلا كلام. عمل لم يركب شبكة توزيع براقة، لكنه نموذج تواصل تقييمه بالتناقل بين من شاهدوه.

الخلاصة

إن توقّعت سردًا سريعًا أو مفاجأة درامية، فقد يبدو بطيئًا بعض الشيء. لكن قوة هذا الفيلم في ذلك البطء والصمت بالذات. عناد يجعلك تحدّق حتى النهاية في عملية تجاهل حقيقة إنسان عاجز عن الكلام، ووجه ممثلة تسند ذلك. هذان وحدهما يكفيان لقيمة تقييم ★4.0.

موصى به لـ

• محبي الدراما العاطفية التي تنقل بالتعبير والصمت أكثر من الحوار
• من يهتمّ بحكايات عبث الجماعة وصوت الضعيف
• من يستمتع باكتشاف الأفلام الآسيوية المستقلة غير المعروفة