المجرم المجهول: قواعد الزمن (2012)

هذا الفيلم هو الذي وضع المعيار لسينما الغانغستر الكورية. يمتد Nameless Gangster: Rules of the Time 133 دقيقة دون طلقة رصاص واحدة، ومع ذلك لا يُفلت قبضته لحظة. تقييمي هو ★5.0. بوجود تشوي مين-سيك وها جونغ-وو في ركنَين متقابلَين، يرسم المخرج يون جونغ-بن لوحة جشع وخيانة وفساد مؤسسي تبدو أقرب إلى تاريخ مُعاد بناؤه منها إلى تمرين في الجنر.

عن الفيلم — مواطن صغير يتغلغل في السلطة

بوسان، 1982. تشوي إيك-هيون (تشوي مين-سيك) موظف جمارك متوسط المستوى — لا شأن له ولا روابط تُذكر — غير أنه موهوب بحس استثنائي لاغتنام الفرص وشبكة واسعة من الأقارب البعيدين تمتد عبر العالم السفلي في المدينة. بالانتهازية الاجتماعية الصرفة يتقرب من تشوي هيونغ-باي (ها جونغ-وو)، رئيس عصابة الجريمة المنظمة الأكبر في بوسان، ويقضي العقد التالي راكبًا هذا التحالف نحو ثروة ونفوذ لم يكن ليبلغهما بمجهوده وحده. حين يضع قمع الحكومة للجريمة المنظمة عام 1990 كليهما في مرمى النيابة العامة، يتحول الشراكة إلى تدمير متبادل.

يتجذر الفيلم في أحداث حقيقية. تستقي القصة مباشرةً من تواطؤ موثق بين منظمات الجريمة في بوسان وأصحاب النفوذ السياسي خلال ثمانينيات القرن الماضي ومطلع التسعينيات — حقبة نمو سريع وفساد متفشٍّ في كوريا الجنوبية. لا يبدو الأمر خيالًا. يبدو ملفًا قضائيًا.

الإخراج — بنية تجعلنا نشاهد ونحن نعرف السقوط

يختار يون جونغ-بن الواقعية في كل منعطف. لا تبادلات إطلاق نار مُنمّقة، ولا عنف أوبرالي بالحركة البطيئة — مجرد عصيّ وقبضات وفوضى خشنة لرجال يحلون المشكلات بالطريقة القديمة. وعدم الفخامة في العنف هو تحديدًا ما يجعله يؤثر. لوحة بوسان في الثمانينيات معاد خلقها بدقة متناهية — درجات الترابي الباهتة لأزياء تلك الحقبة، وقاعات محاكم وأقسام شرطة فعلية، ولهجة بوسان المحلية الثقيلة لدرجة أنها مترجمة حتى للجمهور الكوري.

الذكاء البنيوي للفيلم يستحق التوقف عنده. يفتتح من النهاية: تشوي إيك-هيون بالفعل على منصة الشهادة يشهد ضد رئيسه السابق. نعرف منذ اللقطة الأولى أن كل شيء ينهار. تتكشف القصة بعدها في استرجاع زمني مطوّل — والمذهل أن معرفة النتيجة تجعله أكثر إثارةً لا أقل. نشاهد رجلًا يمشي نحو جرف لا يراه لأنه يرفض النظر للأسفل، ونحن أيضًا لا نستطيع النظر بعيدًا.

الأداء — تباين تشوي مين-سيك وها جونغ-وو

يؤدي تشوي مين-سيك شخصية لا تكون بطولية لحظة واحدة. تشوي إيك-هيون متملق وانتهازي وسخيف في أحيان كثيرة — رجل صغير منتفخ بسلطة مستعارة. ومع ذلك يجعله تشوي مين-سيك يستحيل إقصاؤه كليًا. يمتد الأداء على مدى استثنائي: البريق الطماع لمن تذوّق المال الحقيقي للمرة الأولى، والتدافع اليائس لرجل يرى نفوذه يتبخر، والخداع الذاتي الرثيث لمن آمن حقًا بأن علاقاته ستحميه للأبد. إنه أداء أوسع وأكثر تعددية من دوره الأيقوني في Oldboy — وهو على الأرجح الأصعب من الاثنين.

تشوي هيونغ-باي لدى ها جونغ-وو يعمل على ذبذبة مختلفة تمامًا. حيث يكون تشوي مين-سيك صاخبًا وأداءاتيًا، يكون ها جونغ-وو ساكنًا وجراحيًا. رئيسه رجل قليل الكلام تام الوضوح — كل جملة تصل بنهائية، وكل نظرة تحمل تقييمًا للتهديد. التناقض بين الممثلَين معًا في الكادر يولّد توترًا لا يحتاج حوارًا للتعبير عنه. إنه أحد أروع أزواج البطولة في تاريخ السينما الكورية.

التقييم والمراجعات

يحصل الفيلم على 7.0/10 على IMDb و100% على Rotten Tomatoes من 5 مراجعات نقدية. يُثني الإجماع النقدي على الواقعية الصارمة في إعادة خلق الحقبة وقوة الأداءين الرئيسيين الصرفة. في كوريا الجنوبية اجتذب أكثر من 4.8 مليون مشاهد في دور العرض، نجاح تجاري يوازي نجاحه النقدي. فاز تشوي مين-سيك بجائزة أفضل ممثل في جوائز غراند بيل عن هذا الأداء. كثيرًا ما يُقارَن الفيلم بـ Goodfellas — وهو تشبيه دقيق لكنه مضلل نسبيًا. حيث يُمجّد سكورسيزي حياة المافيا قبل أن يسحب البساط، لا يُمجّد يون جونغ-بن شيئًا على الإطلاق. غانغستره ليسوا بهيجين؛ هم مجرد أناس اختاروا الطريق الأسهل عبر نظام فاسد.

الحكم النهائي

يحافظ Nameless Gangster على توتره من خلال الشخصيات لا الأكشن. مصدر الرعب في هذا الفيلم ليس العنف بل الناس — تحديدًا ما يحدث حين يتوقف شخصان كانت مصالحهما متوافقة مؤقتًا عن حاجة أحدهما للآخر. يفهم الفيلم أن السلطة الحقيقية في أي نظام فاسد علائقية: تعيش وتموت في شبكة التبعيات المتبادلة، وحين ينقطع خيط واحد يمكن أن ينهار البنيان كله. لا يفقد يون جونغ-بن هذا الخيط، ولا يفقده تشوي مين-سيك وها جونغ-وو. النتيجة أفضل فيلم جريمة كوري في عقده، وأحد أرقى أفلام الجنر التي أنتجتها البلاد. ★5.0.

يُنصح به لـ

• عشاق الدراما العائلية الجريمة الملحمية على طراز Goodfellas
• كل من يريد مشاهدة تشوي مين-سيك وها جونغ-وو في ذروة قدراتهما
• المشاهدين الذين يفضلون التعقيد الأخلاقي والواقعية الاجتماعية على الأكشن المُصطنَع