الآن تراني (2013)

أول قاعدة في السحر أن تنظر عن قرب، والثانية أنك كلما نظرت عن قرب ازددت انخداعًا. الآن تراني يتّخذ هذه المفارقة مبدأ تشغيل للفيلم كله. تتشابك سرقة مصرف تجري فوق مسرح براق ومطاردة محقّق يلاحق تلك الحيلة، فيتلاعَب بالمشاهد على كفّ اليد تمامًا كالجمهور داخل الشاشة. أفلام السحر كثيرة، لكن قليلة هي التي تتّخذ المشاهد نفسه هدفها الأخير.

عن الفيلم — عصابة سحر تنثر المال على المقاعد

أربعة سحرة شارع يتلقّون دعوة مجهولة فيجتمعون في مكان واحد. بعد عام، يصيرون فرقة عرض براقة باسم الفرسان الأربعة ويقفون على مسرح لاس فيغاس. وأثناء العرض يقدّمون حيلة مستحيلة، إذ يسرقون خزنة مصرف في باريس وينثرون المال على المقاعد. يتولّى القضية عميل FBI ديلان (مارك روفالو) وعميلة الإنتربول ألما (ميلاني لوران)، لكنهما، إذ يجهلان مبدأ السحر، لا بدّ أن يتأخّرا خطوة. ويتدخّل ساحر سابق يقتات من كشف أسرار السحر، ثاديوس (مورغان فريمان)، فينقلب باستمرار من يعرف ماذا.

الإخراج — عرض سرعةٍ لا يمنح فرصة للتدقيق

يدوّر لويس ليتريير الشاشة دون فرصة للراحة. تجتاز الكاميرا المسرح تتبع مسار ورقة تُقذف، وتُحرَّر مشاهد العرض بإيقاع يشبه مشاهدة عرض سحر حقيقي. هذه السرعة سلاح الفيلم الأكبر ونقطة ضعفه في آن. بفضل المرور السريع لا يملك المشاهد وقتًا لتدقيق ثغرات الحيلة، لكن للسبب ذاته، إن جلست تجترّ بهدوء تلفت نظرك أجزاء ينقصها الشرح. حتى مفاجأة الختام، رغم متعتها، يبقى السؤال هل تتطابق تمامًا مع المشاهد السابقة.

ومع ذلك، يعرف هذا الفيلم بالضبط ما الذي يبيعه. موقف تقديم متعة العرض ذاته على الاكتمال المنطقي واضح، وهذا الوعد على الأقل يحفظه حتى النهاية. التكوين الذي يرتّب بالتناوب إخراج المسرح البراق ولهفة المطاردة يملأ الساعتين دون فرصة للملل.

الأداء — مجموعة تتأرجح بين المكر والرمادية

انسجام الممثلين متعة أخرى في هذا الفيلم. يؤدّي جيسي آيزنبرغ بنبرته السريعة المميّزة ساحرًا قائدًا واثقًا بمكر، ويضيف وودي هارلسون إلى دور المنوِّم المغناطيسي دعابة ماكرة. كما ينفخ ديف فرانكو وآيلا فيشر الحيوية في الفريق كلٌّ من موقعه. غير أن من يثبّت مركز الثقل هو مارك روفالو. يرسم دون إفراط لهفة محقّق يتأخّر دائمًا خطوة وعناده. ومورغان فريمان، رغم قلّة حصّته، يهيمن على الشاشة كلما ظهر، فيهضم بإتقان شخصية رمادية تُحيّر المشاهد في من يصدّق.

ما يقوله الفيلم — المشاهد هو الهدف الأخير

ثمة حوار يكرّره هذا الفيلم. أنك كلما نظرت عن قرب أقلّ ما ترى. يقول الآن تراني إن التحكّم باتجاه النظر هو بالضبط جوهر الخدعة. وفي اللحظة التي يشتّت فيها المشاهد انتباهه إلى جهة، يجري الأمر المهمّ حقًا دائمًا في مكان آخر. هذا المبدأ ينطبق لا على السحر فحسب بل على الفيلم ذاته. ففي اللحظة التي سُلب فيها انتباهنا للمسرح البراق، كان جوهر الحكاية مختبئًا بهدوء في موضع آخر. لذا، حين تنكشف الهوية في الختام، يدرك المشاهد أنه كان هو أيضًا أحد الجمهور.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.2 من 10، وهو رقم لائق لفيلم ترفيهي. طزاجة Rotten Tomatoes 51%، أي أن تقييم النقاد بلغ النصف، بانتقاد ينصبّ على معقولية الحيلة. درجة Metacritic 50 من 100. تبدو من التقييم فاترة، لكن نتيجة شباك التذاكر وتناقل الجمهور كانا أسخن بكثير، فأدّيا في النهاية إلى جزء تالٍ. حالة تُظهر مصير الفيلم الترفيهي النمطي الذي يُستمتع به رغم معرفة عيوبه.

الخلاصة

ليست مشاهدة دون إدراك لثغرات المنطق. في هذا الفيلم قوة تجعلك تنخدع طوعًا رغم علمك. براعته في حلّ موضوع السحر عبر المتعة البصرية ولهفة المطاردة بارعة، وقبل كل شيء فكرة اتخاذ المشاهد هدفًا أخيرًا ذكية. ولأن الرضا بمشاهدة عرض محكم واضح، يستحقّ أربع نجوم.

موصى به لـ

• محبي الحكايات التي تنقلب فيها المفاجأة والحيلة مرارًا
• من يريد الاستمتاع بفرجة براقة كعرض سحر
• من يقدّم السرعة الترفيهية على المعقولية