قائمة شندلر (1993)

في شاشةٍ تمتدّ بالأبيض والأسود، شيء واحد فقط: طفلة صغيرة بمعطفٍ أحمر تعبر شارعًا أشبه بالخراب. في عالمٍ نُزع منه اللون كله، تُمسك تلك النقطة الحمراء الصغيرة بنظر المشاهد ولا تطلقه. بهذا المشهد الواحد، يجعل ستيفن سبيلبرغ المرء يستحضر من جديد، وسط مأساة لم تُذكَر إلا أرقامًا ضخمة، حياة إنسانٍ واحد واضحة من جديد. هكذا يُعيد Schindler’s List التاريخ إلى وجه فردٍ واحد.

عن الفيلم — رجل أعمال يلاحق الربح يكتب قائمة

بولندا التي احتلّتها ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية. يدير رجل الأعمال أوسكار شندلر (ليام نيسون) مصنعًا بعمالةٍ يهودية رخيصة متّخذًا من الحرب فرصة، فيكدّس الثروة. في البداية كان اهتمامه منصبًّا على الربح وحده. لكن حين يشهد بأمّ عينيه تصفية الحيّ اليهودي ووقوع المذابح، يصير شندلر شيئًا فشيئًا إنسانًا آخر. يحاول مع محاسبه شتيرن (بن كينغسلي) إدراج اسمٍ واحد إضافيٍّ على الأقل في القائمة بحجّة أنهم عمالة ضرورية للمصنع، ليمنع سَوقهم إلى معسكرات الاعتقال. تصير الأسماء المكتوبة في تلك القائمة أرواحًا نجت.

الإخراج — معطفٌ أحمر وسط الأبيض والأسود يصوّب المشاعر

صوّر سبيلبرغ الفيلم بالأبيض والأسود في معظمه، فصنع مسافةً وصدقًا أشبه بمواجهة صورةٍ تسجيلية لذلك العصر. ينقل مشهد تصفية الحيّ اليهودي الملتقَط بكاميرا محمولة الفوضى والرعب كما هما، ويُظهر التكوين المكبوح للشاشة موقف المخرج الرافض لاستهلاك المأساة باستثارة. واستخدام اللون الذي لا يظهر إلا بضع مرّات، كالطفلة ذات المعطف الأحمر، يصوّب مشاعر المشاهد بدقّة دون إفراط.

زمن العرض البالغ 195 دقيقة ليس وقتًا يُشاهَد بخفّة أبدًا. لكن الفيلم يحتضن عبر هذا الطول يوميّة المذبحة وبطء عملية الخلاص معًا. غير أن بعض مشاهد الجزء الأخير قد تترك انطباعًا بأنها ترفع المشاعر مباشرةً بعض الشيء، وهذه نقطة قد تنقسم حولها الآراء بين مشاهدٍ يتقبّلها بوصفها أسلوب سبيلبرغ الخاص ومشاهدٍ يتمنّى مزيدًا من الكبح. ومع ذلك، لا تتزعزع الرصانة التي تخترق العمل كله.

الأداء — شرٌّ بوجه يوميّةٍ بليدة

يرسم ليام نيسون دواخل شندلر المتحوّل من رجل أعمال أناني إلى منقذ أرواحٍ كثيرة، دون مبالغة. ولأنه لا يبدأ بطلًا واضحًا، فإن تحوّله يترك صدًى أرسخ. ويُمسك بن كينغسلي بالمركز الأخلاقي للفيلم عبر شتيرن الهادئ المخلص. أما القائد غوث الذي أدّاه رالف فاينس فهو الكائن الأبرد في هذا العمل. صورته وهو يقتل الناس بتعبيرٍ ضجِر تُظهر بإقناعٍ مرعب أن الشرّ قد يوجد لا كجنونٍ كبير بل بوجه يوميّةٍ بليدة.

ما يقوله الفيلم — من أنقذ إنسانًا واحدًا أنقذ العالم

في نهاية الفيلم ينهار شندلر قائلًا إنه كان يستطيع إنقاذ المزيد. نحيبه بأنه لو باع سيارةً واحدةً أو شارةً واحدة من ياقته لأنقذ بضعة أشخاص آخرين، لا يقيس حجم فعل الخير، بل يتساءل كم هو مطلق ثقل روحٍ واحدة. لذلك تصير العبارة الواردة في الفيلم، “من أنقذ إنسانًا واحدًا فكأنما أنقذ العالم كله”، لا مجرد مواساة، بل أكثر الإجابات تحديدًا عمّا يستطيع الإنسان فعله أمام المأساة.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 9.0 من 10، وهو من أعلى المستويات في تاريخ السينما. نسبة النضارة على Rotten Tomatoes 98%، وتقييم Metacritic 95 من 100، فيكاد ثناء النقاد يبلغ الكمال. بهذا العمل نال سبيلبرغ أول جائزة أوسكار للإخراج، وفاز بسبع فئات منها أفضل فيلم. وهو من بين أفلام المحرقة الأوسع قبولًا لدى الجمهور والنقاد معًا، واستُخدم طويلًا مادةً للتثقيف التاريخي أيضًا.

الخلاصة

Schindler’s List ليس فيلمًا مريحًا للمشاهدة. إنه طويل وثقيل، وتتوالى فيه مشاهد تودّ إدارة وجهك عنها. لكن لهذا السبب بالذات يستحق هذا الفيلم أن يُواجَه مرّةً واحدة على الأقل. يردّ المأساة الضخمة إلى وجه إنسانٍ واحد وسطر اسمٍ واحد، فيجعلك تتذكّر في النهاية ما لا ينبغي نسيانه. وأمام ذلك الإنجاز الرصين، تأتي أربع نجوم طبيعية.

موصى به لـ

• من يبحثون عن فيلمٍ رصين يواجه مأساة تاريخية وجهًا لوجه
• من يرغبون في الإحساس بقوّة الجمال البصري بالأبيض والأسود والإخراج المكبوح
• من يريدون رؤية الأداءين المتناقضين البديعين لليام نيسون ورالف فاينس