الراحلون (2006)

مجرمٌ مختبئٌ داخل الشرطة، وشرطيٌّ مختبئٌ داخل عصابةٍ إجرامية. يلاحق الرجلان هويّة أحدهما الآخر في المدينة نفسها دون أن يعرف أحدهما الآخر. يقود مارتن سكورسيزي 151 دقيقةً مشدودةً بهذا الإعداد الواحد المتقابل كالمرآة. The Departed أسرع أعماله البارزة وأخشنها، وفي الوقت نفسه أكثرها وضوحًا بقسوة.

عن الفيلم — متسلّلان اختبأ كلٌّ منهما في منظّمة الآخر

تُسلّل شرطة بوسطن المبتدئ كوستيغان (ليوناردو دي كابريو) إلى عصابةٍ للإيقاع بزعيمها كوستيلو (جاك نيكلسون). وفي المقابل، زرع كوستيلو مبكّرًا رجله سوليفان (مات ديمون) داخل الشرطة. وسرعان ما يكتشف الطرفان أن في داخلهما جاسوسًا، فيُدفَع المتسلّلان إلى وضعٍ يتعيّن فيه على كلٍّ منهما العثور على الآخر قبل أن يُكشَف. وفي وضعٍ لا يُعرَف فيه بمن يوثَق، تتقارب مناورة الشخصيتين كأنشوطةٍ تضيق شيئًا فشيئًا.

الإخراج — مكالمة هاتفٍ واحدة تفصل بين الحياة والموت

لا يترك سكورسيزي في هذا الفيلم حشوًا يُذكَر. يتشابك المونتاج السريع، والكاميرا الحافظة لمسافةٍ، وموسيقى الروك، فلا يبطئ الفيلم سرعته للحظة. اتّخذ من الفيلم الهونغ كونغي Infernal Affairs أصلًا، لكن المخرج نقل مسرح الحكاية إلى مجتمع الطبقة العاملة في بوسطن وكساه خشونته الخاصة. الحوار الذي يعجّ بالشتائم والعنف الذي ينفجر فجأةً مباشرٌ إلى حدّ الإزعاج، لكن ذلك الإحساس الفجّ بالذات هو ما يجعل هذا العالم مقنعًا.

ولافتٌ على وجه الخصوص أن الهاتف المحمول يُستخدَم أداةً محورية للأحداث. حين تصير رسالةٌ واحدة، أو سجلّ مكالمةٍ واحد، دليلًا يفصل بين الحياة والموت، يتطوّر الفيلم إلى صراع من يُمسك بالمعلومة أوّلًا. وطريقة انحلال التوتر المتراكم دفعةً واحدةً عند النهاية قد تبدو مفاجئةً بعض الشيء، لكن إن تذكّرت قسوة عالم الشخصيات، فهي ختامٌ صادقٌ إلى حدّ القسوة.

الأداء — تباينٌ بين قلقٍ عصابيٍّ ونفاقٍ ناعم

يملأ ليوناردو دي كابريو كوستيغان، الذي يعاني قلقًا دائمًا من انكشاف هويّته، بتوترٍ عصابيّ. نظرته المرتجفة تنقل كما هو كيف يلتهم وضع التسلّل إنسانًا. ويؤدّي مات ديمون سوليفان، الشرطيّ الكفء ظاهرًا والذي باع ضميره من أجل الترقّي باطنًا، ببرودةٍ ناعمة. ويفجّر جاك نيكلسون عبر كوستيلو كاريزما عفويةً مجنونة، ويظهر مارك والبيرغ محقّقًا خشنًا لاذعًا فيترك انطباعًا قويًّا ببضعة مشاهد فقط. ويضخّ مارتن شين دفئًا نادرًا في الفيلم بوصفه رئيسًا محنّكًا يحنو على المبتدئ، وحين يختفي ذلك الدفء يستشعر المشاهد برودة هذا العالم على نحوٍ أوضح.

ما يقوله الفيلم — حين يتلاشى الحدّ بين القناع والوجه

يقف بطلا The Departed في النهاية أمام السؤال نفسه: من أنا؟ أحدهما يتقمّص دور مجرمٍ ليصير شرطيًّا، والآخر يتقمّص دور شرطيٍّ ليعيش مجرمًا. ومع طول التمثيل يتلاشى الحدّ بين القناع والوجه، فلا يعود الرجلان يتيقّنان حتى ممّا كانا حقًّا. يُظهر الفيلم ببرودٍ كم تُلتهَم الهويّة بسهولةٍ بالبيئة، وأيّ ثمنٍ يتبع البقاء في عالم الكذب.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 8.5 من 10، وهو من المرتفع حتى بين أفلام سكورسيزي. نسبة النضارة على Rotten Tomatoes 91%، وتقييم Metacritic 85 من 100، فتقييم النقاد ودودٌ جدًّا أيضًا. بهذا العمل نال سكورسيزي أول جائزة أوسكار للإخراج بعد انتظارٍ طويل، وأضاف أفضل فيلم والاقتباس والمونتاج فصار بطل حفل تلك السنة. وقد انقسمت الذائقة في مقارنته بالأصل، لكنه يُذكر كثيرًا مثالًا جمع الجماهيرية والإتقان معًا.

الخلاصة

The Departed إثارة جريمةٍ أخرج فيها سكورسيزي مهاراته بأكثر طريقةٍ مباشرة. سريعٌ وخشنٌ وقاسٍ أحيانًا، لكن توتر بنية تقارب المتسلّلَين أحدهما نحو الآخر لا يتفكّك حتى النهاية. حتى جفاف النهاية يليق بهذا العالم. عملٌ يمنح من يبحث عن إثارةٍ راشدةٍ مُحكَمة رضا أربع نجوم.

موصى به لـ

• من يستمتعون بمعركة عقول شخصياتٍ تُخفي هويّتها
• من يفضّلون إثارة الجريمة الخشنة السريعة
• من يرغبون في رؤية انسجام أداء دي كابريو وديمون ونيكلسون