المُعادِل (2014)

ثمّة رجلٌ متوسّط العمر يبدو عاديًّا إلى أقصى حدّ. لا يقدر على النوم كل ليلةٍ في الوقت نفسه فيشرب الشاي في مطعمٍ يرتاده، لطيفٌ مع العاملين، يقرأ كتابًا بعد كتابٍ بتؤدة. يُحضر The Equalizer رجلًا يُخفي تحت سطح هذه اليوميّة الهادئة قدرةً مهولة. ويراقب كيف يُعيد بطريقته الخاصة التوازن المنهار حين يشهد ظلمًا.

عن الفيلم — عامل متجر أدواتٍ أخرج قدرته المختومة من جديد

روبرت مكول (دينزل واشنطن) عاملٌ مجدٌّ في متجر أدواتٍ كبير. يعاني الأرق فيقضي لياليه شاربًا الشاي في مطعم، وهناك يهتزّ قلبه حين تتعرّض الفتاة العاهرة الصغيرة تيري (كلوي غريس موريتز) التي عرفها هناك لضربٍ مرعبٍ على يد المافيا الروسية. حاول أوّلًا حلّ الأمر بالمال بأدبٍ، لكنه حين رُفض يُخرج قدرته الماضية المختومة منذ زمنٍ من جديد. ويتّسع عقابه الذي بدأ ضدّ منظّمةٍ واحدةٍ ليصير حربًا شاملةً مع شبكة جريمةٍ ضخمة، فترسل المنظّمة قاتلًا قاسيًا لإيقافه.

الإخراج — زمنٌ متوقّفٌ يحسب الأشياء أسلحة

يمنح إخراج أنطوان فوكوا وصف العنف جماليّةً فريدة. يمسح مكول قبل المواجهة الأشياء المحيطة سريعًا فيحسب كل شيءٍ سلاحًا، ويبرز الفيلم هذه اللحظة بإخراجٍ يبدو فيه الزمن متوقّفًا. بهذا يبدو قتاله لا اشتباكًا متهوّرًا، بل عمليةً مُصمَّمةً ببرود. ولا يُخفي فوكوا قسوة الأكشن، لكنه يمنحه إيقاعًا مكبوحًا فيستخرج التوتر والمتعة معًا.

غير أن بنية الحكاية نمطية. فالتركيب القائم على ضعيفٍ طيّب، وشرّيرٍ قاسٍ، ومُحقّقٍ لا يُقهَر بينهما، مألوف. والذروة التي تجري في متجر الأدوات في الجزء الأخير مبهرةٌ بصريًّا، لكن وجهة النهاية يمكن التنبّؤ بها مبكّرًا نسبيًّا، وهذا أسفٌ يبقى. ومع ذلك ينجح فوكوا في كساء فيلم النوع جوًّا رصينًا عبر مناظر ليل المدينة الباردة والموسيقى المكبوحة.

الأداء — دينزل واشنطن الذي يكون هدوؤه أكثر تهديدًا

يحمل دينزل واشنطن هذه الحكاية المألوفة برصانة. مكول الذي يؤدّيه لا يتباهى أبدًا. ناعمٌ متبصّرٌ إلى أقصى حدٍّ في العادة، لكنه ما إن يعقد العزم حتى يتحرّك دون أدنى تردّد. ويرسم واشنطن الانتقال بين هذين الوجهين بتغيّرٍ دقيقٍ في التعبير وحده تقريبًا. وحتى في لحظة العنف، يكسو أداءه هدوءٌ يجعله أكثر تهديدًا. مثالٌ لممثلٍ ذي عمقٍ أضاف ثقلًا إلى نوع الأكشن أكثر من كونه نجم أكشنٍ فاخرًا.

ويؤدّي مارتون تشوكاس القاتل القاسي الذي أرسلته المنظّمة فيصنع توترًا جديرًا بمواجهة مكول. وتقدّم كلوي غريس موريتز بحصّةٍ قصيرةٍ الدافع العاطفي الذي يجعل مكول يتحرّك بإقناع. وبقدر بساطة تركيب الشخصيات، يكون حضور الممثلين مهمًّا، وهم يؤدّون كلٌّ منهم نصيبه في موضعه.

ما يقوله الفيلم — تصويب الميزان حيث لا يصل القانون

يحمل عنوان The Equalizer معنى “من يُعيد التوازن”. يتدخّل مكول مباشرةً حيث لا يصل القانون والنظام، حيث يدوس القويُّ الضعيف، فيصوّب الميزان المائل. فعله، بوصفه عقابًا شخصيًّا، فيه جانبٌ خطرٌ بلا شك، لكن الفيلم يقدّم عبره نوعًا من الرضا البديل عن العجز الذي يواجهه الإنسان العادي. وفي الوقت نفسه، فإن إعداد مكول الذي لا يستمتع بالعنف بل حاول التحرّر منه يُبقي حيًّا التوتر الدقيق بين التدخّل العادل والعنف.

التقييم والمراجعات

التقييم في مجمله لا بأس به. تقييم IMDb 7.3 من 10، فينال دعمًا صلبًا بوصفه إثارة أكشن، ونسبة النضارة على Rotten Tomatoes 61 بالمئة، وتقييم Metacritic 57 من 100. يشير النقاد إلى نمطية الحكاية، لكنهم يثنون على كاريزما دينزل واشنطن وإخراج فوكوا الأنيق. والتقييم السائد أنه عملٌ صنع نقطة تميّزٍ بقوّة الممثل داخل نوعٍ مألوف.

الخلاصة

The Equalizer لا يروي حكايةً جديدة. لكن الممثل دينزل واشنطن يضخّ في الإعداد المألوف عمقًا وثقلًا، فيرفع فيلم أكشنٍ كان يمكن أن يكون عاديًّا درجةً أعلى. ورغم نقطة ضعف التطوّر المتوقّع، تُمسك الكاريزما المكبوحة والإخراج الأنيق بالنظر حتى النهاية. عملٌ بـ★4.0 يضمن متعة النوع ضمانًا أكيدًا.

موصى به لـ

• من يحبون إثارة الأكشن التي يقودها بطلٌ ذو كاريزما رصينة
• من يستمتعون بأداء دينزل واشنطن المكبوح
• من يريدون سرد عقابٍ بإخراجٍ أنيق