العرّاب الجزء الثاني (1974)

نادرًا ما تتفوق التكملات على الأصل. The Godfather Part II (1974) استثناء من ذلك — وأكثر من ذلك: إنه يفكك مفهوم التكملة ذاته. تقييمي هو ★5.0. في فيلم واحد يتتبع فرانسيس فورد كوبولا صعود فيتو كورليوني الشاب وسقوط ابنه مايكل، ويُقدّم عبر ثلاث ساعات واثنتين وعشرين دقيقة حجةً لكيف تُجرّد السلطة الإنسان من كل شيء.

عن الفيلم — زمن فيتو ومايكل المتقاطع

يسير الفيلم بخطين زمنيين متوازيين. الأول يتابع مايكل كورليوني (آل باتشينو) في أواخر الخمسينيات ومطلع الستينيات وهو يسعى لتوسيع إمبراطورية العائلة نحو لاس فيغاس وكوبا ما قبل الثورة بينما يصدّ تحقيقات مجلس الشيوخ ومحاولة اغتيال مشتبهًا بها. الثاني يتابع الشاب فيتو (روبرت دي نيرو)، يتيمًا هاجر من صقلية إلى نيويورك في مطلع القرن العشرين، يبني نفسه من عامل في مصنع الملابس بلا عمل إلى دون محترم في منطقة ليتل إيطاليا. القصتان لا تلتقيان أبدًا. يضعهما كوبولا جنبًا إلى جنب لكي يشعر المشاهد بالهوة بين ما بنى فيتو وما صنع منه مايكل.

خط مايكل بارد وخانق. الشك يشع من كل مشهد — تجاه السيناتورات وشركاء العمل وأخيه فريدو (جون كازالي)، وحتى زوجته كاي (دايان كيتون). خط فيتو، مُصوَّر بأسلوب سيبيا دافئ في شوارع مهاجرين مُعاد خلقها بدقة، يحمل ثقلًا أخلاقيًا مختلفًا: عنفٌ نعم، لكن أيضًا ولاء للمجتمع ودفء إنساني قرأ فيه مايكل وأطفأه في نفسه منذ زمن.

الإخراج — بنية يُعلّق فيها الزمنان أحدهما على الآخر

رهان الخطين الزمنيين المزدوجَين لا ينبغي أن ينجح. القطع بين عقد 1910 وعقد 1950 في دراما واحدة يخاطر بتشتيت لا اتساق، أو ما هو أسوأ: فيلم مشقوق لا يُرضي قصةً منهما. كوبولا يُنجحه بتحويل البنية نفسها إلى الحجة: في كل مرة يُضيء مشهد لفيتو ما كان يعنيه اسم كورليوني يومًا، يُحدّ القطع العائد إلى مايكل من الإحساس بما ضاع. الخطان لا يتعايشان فحسب — يعلّق كل منهما على الآخر.

مدير التصوير غوردون ويليس الذي أضاء الجزء الأول يذهب إلى عتمة أشد. مشاهد مايكل مضاءة بإضاءة شحيحة جدًا لدرجة أن الشخصيات تظهر في أحيان كثيرة من ظلام شبه كامل — لا كزخرفة أسلوبية بل كتجسيد حرفي لحالة مايكل الداخلية. الدفء المحفوظ لقصة فيتو يجعل التناقض مستحيل الإغفال. موسيقى نينو روتا تنسج الموضوع المشهور عبر كلا الحقبتين، خالقةً استمرارية بينما يتحول المفتاح العاطفي من الحزن إلى المأساة الصريحة.

الأداء — انغلاق باتشينو وفيتو دي نيرو

مايكل في أداء آل باتشينو هنا مخلوق مختلف جوهريًا عن الجندي المتأمل في الجزء الأول. بحلول هذه النقطة، فرض مايكل على نفسه انغلاقًا عاطفيًا شبه كامل. يؤدي باتشينو هذا من خلال السكون: أدنى حركة، صوت محكوم، عيون تلتقط كل شيء ولا تعطي شيئًا. هذا الكبح أكثر إخافةً بكثير من أي انفجار. المشهد حين يستوعب خيانة فريدو دون رد فعل مرئي، ولحظة استماعه لكشف كاي عن الإجهاض — في كلا الأداءين يعمل تحديدًا لأن باتشينو يرفض الانهيار. الصورة الأخيرة لمايكل وحيدًا في مجمعه الفارغ، كل انتصاراته سليمة وكل شيء إنساني قد رحل، نهاية منطقية لذلك الأداء.

روبرت دي نيرو في دور فيتو الشاب يتحدث الإيطالية في معظم الأحيان ويتواصل أساسًا عبر الإيماءات والتعبير. فاز بجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد عن الدور، والأداء يبرر هذا الاعتراف. تولّي شخصية كان مارلون براندو قد رسّخها بوضوح شديد دون تقليد — بناء نسخة أصغر سنًا من الصفر لا تزال تُقرأ كالرجل نفسه — يتطلب انضباطًا خاصًا. يجده دي نيرو: طابع متيقظ، وتراكم تدريجي للحضور، وومضات متفرقة من الدفء الحقيقي تُفسّر دون أن تُبرّر العالم الذي يبنيه فيتو.

التقييم والمراجعات

يحصل The Godfather Part II على 96% على Rotten Tomatoes (129 مراجعة) و90 من 100 على Metacritic، مما يشير إلى إشادة نقدية شاملة. يُقيّمه مستخدمو IMDb 9.0/10، ليستقر باستمرار بين أعلى الأفلام تقييمًا في تاريخ الموقع. في حفل الأوسكار عام 1975 فاز الفيلم بست جوائز، منها أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل سيناريو مقتبس وأفضل ممثل مساعد (دي نيرو) وأفضل موسيقى أصلية وأفضل إخراج فني — أول تكملة في التاريخ تفوز بجائزة أفضل فيلم. ما يُفرد به النقاد الفيلم هو جرأة البنية ذات الخطين الزمنيين المتوازيين وطريقة ممثلَين لا يتشاركان لحظة واحدة على الشاشة يُكملان معًا صورةً للقوس الأخلاقي لسلالة واحدة.

الحكم النهائي

The Godfather Part II فيلم عما يخسره مايكل، لا عما يكسبه. العائلة والثقة والقدرة على الشعور الإنساني — كل شيء يتخلى عنه قطعةً قطعةً للإبقاء على السيطرة. اللقطة الأخيرة تمنحنا الحالة النهائية: رجل انتصر، محاط بلا شيء. لأن قصة فيتو تسير موازيةً لها بكل دفئها وإنسانيتها النسبية، يبلغ التناقض أثرًا أشد مما كان سيبلغه في أي سرد نزول مباشر. بعد خمسين عامًا، لا يصمد الفيلم فحسب بوصفه ملحمة جريمة محكمة الصنع بل بوصفه واحدًا من أدق الروايات وأشدها قسوةً لثمن السلطة في تاريخ السينما. التقييم: ★5.0.

يُنصح به لـ

• المشاهدين الراغبين في فيلم جريمة يعمل بالقدر ذاته دراسةً للشخصية ومقالةً أخلاقية
• كل من ينجذب إلى البنية السردية الجريئة — خطان زمنيان وحجة واحدة ولا مشهد مهدر
• من يريد مشاهدة آل باتشينو وروبرت دي نيرو في قمة حرفتيهما المطلقة