غاتسبي العظيم (2013)

حين تنتهي حفلةٌ ينهمر فيها الشامبانيا كنافورةٍ ويدفع فيها الجاز الليلَ بعيدًا، يتبقّى على الشاشة دائمًا رجلٌ واحد يقف وحده. يدفع غاتسبي العظيم هذا التباين من أول الفيلم إلى آخره. يعيد تجسيد إفراط نيويورك العشرينيات بموسيقى عصرية وكاميرا دائخة، لكنّ ما يتّجه إليه السرد فعلًا هو القلب الفارغ الذي حجبته كل تلك الضوضاء.

عن الفيلم — حفلةٌ بهيّة من أجل شخصٍ واحد فقط

الراوي نِك (توبي ماغواير) شابٌّ انتقل إلى لونغ آيلاند ليعمل في وول ستريت. يسكن إلى جواره ثريٌّ مجهول الهوية يُدعى غاتسبي (ليوناردو دي كابريو) يقيم كل ليلة حفلةً هائلة. سرعان ما يدرك نِك أنّ تلك الفعاليات الفاخرة لم تكن إلا طُعمًا للقاء شخصٍ واحد من جديد: ابنة عمه ديزي (كاري موليغان) التي تسكن على الضفّة الأخرى من الخليج. وديزي متزوّجةٌ أصلًا من توم الثريّ (جويل إدجرتون). الثروة والشهرة اللتان كرّس غاتسبي حياته لبنائهما لم تنبعا إلا من هاجس العودة إلى لحظةٍ واحدة في الماضي.

الإخراج — إبراز الفراغ عبر سطح الإفراط

إخراج باز لورمان جريءٌ إلى حدّ يقسم الأذواق. يتناول العشرينيات لكنه يفرش تحتها الهيب هوب والبوب المعاصرين، ويحرّك الكاميرا بلا توقّف ويرفع الألوان إلى أقصاها. قد يبدو هذا الأسلوب الذي يكسر عمدًا ثقل الفيلم الحقبي مشتّتًا في البداية. لكن كلما تقدّم الفيلم اتّضح أنّ هذا الإفراط ليس مجرّد زينة. فكلما ازدادت حفلة غاتسبي بهرجةً برز الفراغ في داخلها، وكلما اشتدّ سطوع الألوان اتّضح زيف الشخصيات. يصطدم المخرج عمدًا بين السطح المنتشي والدواخل الغارقة، فيجعل المشاهد يحسّ بتلك الفجوة. وكلما اتّجهنا نحو النهاية هدأت الشاشة شيئًا فشيئًا، وعند ضوء الخليج الأخضر الأخير تتلاقى كل تلك الضوضاء في وحدة رجلٍ واحد.

الأداء — رجفة دي كابريو وهو ينهار أمام اللقاء

يتنقّل دي كابريو بدقّةٍ بين وجهي شخصية غاتسبي. الابتسامة الناعمة لسيّد الأوساط الراقي اللطيف مع الجميع، والقلق الصبيانيّ الذي ينهار به أمام ديزي، يتناوبان بطبيعيّةٍ داخل ممثّلٍ واحد. وعلى وجه الخصوص، تكشف الرجفة المرتبكة التي يظهرها في مشهد لقائه بديزي، في صمتٍ، حقيقةَ أنّ الرجل الذي بنى ثروةً طوال حياته ليس في الواقع إلا شخصًا يتوق للاعتراف. وكاري موليغان لا ترسم ديزي خفيفةً تمامًا ولا مثيرةً للشفقة تمامًا، بل تلتقط ببراعةٍ وجهَي شخصيةٍ محبوبةٍ تتهرّب من المسؤولية في النهاية. وتوم الذي يؤدّيه جويل إدجرتون يملأ الغطرسة والخسّة بإقناع، فيُبرز نقاء حبّ غاتسبي أكثر.

ما يقوله الفيلم — يدٌ ممدودةٌ عبثًا نحو الضوء الأخضر

هذا العمل في النهاية حكاية رجلٍ آمن بأنّ في وسعه أن يعيد الماضي. مشهد غاتسبي وهو يمدّ يده محدّقًا في الضوء الأخضر عبر الخليج يبقى صورةً تختزل توق الإنسان نحو ما لا يمكن بلوغه. أراد عبر الثروة أن يمحو طبقته ويعكس الزمن، لكنّ المجتمع الراقي الذي تاق إليه كل هذا التوق ظلّ يعامله ضيفًا لا أكثر. من بين مئات اجتمعوا في حفلاته البهيّة، لم يشهد لحظته الأخيرة أحدٌ تقريبًا. عبر هذا التباين الموحش، يشرّح الفيلم بهدوءٍ وهمَ حقبةٍ تشابكت فيها الثروة والحب والطبقة.

التقييم والمراجعات

تتباين تقييمات هذا الفيلم تباينًا كبيرًا بحسب المشاهد. تقييم IMDb 7.2، ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 49 بالمئة، ما يُظهر انقسام ردود النقاد إلى النصف. ودرجة Metacritic لا تتجاوز 55. هذه نتيجة تواجه المديح والذمّ حول أسلوب لورمان المفرط المميّز. غير أنّ تقييم التصميم الفني والأزياء كان متّسقًا، حتى إنّ الفيلم فاز في الأوسكار بجائزتي أفضل تصميم إنتاج وأفضل أزياء. قد تبدو الأرقام عاديةً بمفردها، لكن إذا وضعتها جنبًا إلى جنب مع طموح الفيلم البصريّ وأداء دي كابريو، تجد فيه قيمةً تفوق ذلك.

الخلاصة

غاتسبي العظيم ليس فيلمًا مكتملًا. بعض المشاهد منتشٍ أكثر من اللازم، وبعض الاختيارات تشتّت هدوء العمل الأصليّ. لكن حين تعبر ذلك الإفراط، يتبقّى واضحًا نقاءُ حبّ رجلٍ لم يبلغ مبتغاه في النهاية. اتّساق هذا الإخراج الذي يجعلك تواجه الفراغ في نهاية البهرجة، يكفي وحده لمنح هذا العمل أربع نجمات.

موصى به لـ

• محبّي الأفلام التي تعيد تأويل الحقبة التاريخية بإحساسٍ عصري
• الراغبين في مشاهدة أداء دي كابريو العاطفي الدقيق
• الباحثين عن أعمالٍ يبرز فيها التصميم الفنيّ والأزياء البهيّة