الاستعراضي العظيم (2017)

ثمّة أفلامٌ تظلّ أغنيتها ترنّ في أذنيك حتى بعد انتهائها. الاستعراضي العظيم واحدٌ منها. يستند إلى قصة ب. ت. بارنوم، رجل العروض الذي أطلق استعراض السيرك في أمريكا القرن التاسع عشر، لكنه يراهن بكل شيء على طاقة الموسيقى والمسرح أكثر من ثقل القصة الحقيقية. رقصاتٌ جماعية بهيّة وأغانٍ تعلق بالأذن تتوالى بلا توقّف، فيخفق الصدر طوال المشاهدة. هو فيلمٌ يتّكئ على الطرب الصافي والعاطفة أكثر من عمق الحكاية، لكنّ تلك القوة من الجبروت بحيث منحته ★4.0.

عن الفيلم — خيالٌ غنائيّ استعار من القصة الحقيقية فكرتها فقط

بارنوم، ابن الخيّاط الفقير، يتزوّج المرأة التي يحبّها متجاوزًا فارق الطبقة، لكن تستبدّ به الرغبة في منح عائلته حياةً أفضل. يجمع على المسرح أناسًا كان العالم يشير إليهم بأصابع الازدراء، فيصنع عرضًا لم يره أحدٌ من قبل. تقف في قلب الحكاية عمليةُ عثور المنبوذين على مكانهم أخيرًا فوق الخشبة. يتتبّع الفيلم بإيقاعٍ سريع نجاح بارنوم وسقوطه ثم نهوضه من جديد. هو أقرب إلى خيالٍ غنائيّ استعار من حياته فكرتها فقط منه إلى فيلم سيرة.

الإخراج — مسرحٌ تخفت قوّته الدافعة حين تتوقف الأغنية

تتألّق براعة مايكل غريسي، المحنّك في إخراج الفيديوهات الموسيقية، في المشاهد الغنائية. ما إن تبدأ الأغنية حتى تتشابك الكاميرا والمونتاج وحركة المسرح في كيانٍ واحد يجذب المشاهد دفعةً واحدة. وعلى وجه الخصوص، يُعدّ الإحساس الإيقاعي الذي يصل أغنيةً بأخرى بسلاسةٍ أعظم فضائل هذا الفيلم. غير أنّ الدراما التي تملأ الفراغات بين الاستعراضات المبهرة مسطّحةٌ بعض الشيء. فصراعات الشخصيات ونموّها لا ينضجان كفايةً في خضمّ السرد السريع، وكثيرةٌ هي المواضع التي تُقفز فيها فوقهما بأغنية. ومع ذلك، فإن طاقة الألوان والحركة التي تملأ الشاشة في كل لحظة تغطّي قدرًا كبيرًا من هذا القصور.

أسلوبه في إكساء كل أغنية لونًا واضحًا لافتٌ أيضًا. الأغنية التي يؤدّيها الرجلان في حانةٍ كأنهما يساومان، تصنع إيقاعها من حركات الأيدي المرحة وحركة الكؤوس، وأغنية الحب التي توظّف البهلوانات الجوية تجسّد الرفّ بحركاتٍ تتحدّى الجاذبية. والبنية، إذ تجعل أغنيةً واحدة تتكفّل بعاطفة المشهد كلّه، تكشف بوضوحٍ عن حدٍّ واضح: لحظة توقّف الموسيقى، تخفت القوة الدافعة للفيلم معها. لكنّ جاذبيّة لحظة نبض المسرح يعسر على أيّ دراما جادّة أن تجاريها.

الأداء — هيو جاكمان كأنه وُلد لهذا الدور

يبدو هيو جاكمان كأنه وُلد لهذا الدور. لا الغناء والرقص فحسب، بل يرسم ببراعةٍ حتى دواخل بارنوم المتشابكة من الطموح والندم، فيسند الفيلم كلّه إسنادًا متينًا. زاك إفرون وزينديا، حبيبان يفصل بينهما جدار الطبقة، يتركان انطباعًا يصعب نسيانه في مشهد الثنائي الذي يوظّف البهلوانات الجوية. وميشيل ويليامز تتقمّص بدفءٍ دور الزوجة التي تحمي بيتها خلف المسرح البهيّ. أما أغنية الاعتزاز بالذات التي تؤدّيها كيالا سيتل بدور إحدى أفراد الفرقة، فهي الذروة العاطفية لهذا الفيلم، وتكفي وحدها سببًا لزيارة دار العرض.

ما يقوله الفيلم — المنبوذون يهتفون باعتزازهم فوق الخشبة

الاستعراضي العظيم حكاية أناسٍ نبذهم العالم لأنهم مختلفون عن غيرهم، فهتفوا بوجودهم بكلّ شموخٍ فوق الخشبة. تتردّد رسالةُ ألا نخجل من نظرة العالم وأن نتقبّل أنفسنا كما هي، محمولةً على الموسيقى مرارًا. ومن جهة عدم تطرّقه تقريبًا إلى الجوانب المظلمة في شخصية بارنوم التاريخية، يمكن توجيه نقد التجميل إليه. لكنّ هدف هذا الفيلم ليس التوثيق التاريخي الدقيق، بل نقل الشجاعة والاعتزاز عبر الأغنية. وهذا القصد على الأقل يصل بوضوح.

التقييم والمراجعات

وفق OMDb يبلغ تقييم IMDb 7.5. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 56 بالمئة، ودرجة Metacritic 48، فجاءت ردود فعل النقاد متباينة. لاحق النقدُ بساطةَ الحكاية وتجميل القصة الحقيقية، لكنّ تجاوب الجمهور وشعبية الموسيقى كانا حارّين بمعزلٍ عن ذلك. فازت الأغنية الرئيسية بجائزة الغولدن غلوب لأفضل أغنية، ورُشّحت لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية، وحظي ألبوم الموسيقى التصويرية بحبٍّ كبيرٍ دام طويلًا بعد العرض.

الخلاصة

الاستعراضي العظيم فيلمٌ يُشاهَد بالقلب لا بالعقل. حين تبدأ في محاسبة عمق الدراما تبدو الثغرات، لكنّ لحظة جريان الموسيقى تُلغي جدوى ذلك التحليل. يبقى واضحًا الطربُ الصافي الذي يمنحه المسرح البهيّ والأغاني الفيّاضة، والرسالة الدافئة بأنّ الجميع يستحقون التألّق. ليس ثمّة فيلمٌ أفضل منه لتشغّله بصوتٍ عالٍ في يومٍ كئيب.

موصى به لـ

• محبّي الأغاني التي تعلق بالأذن والرقصات الجماعية البهيّة
• من يبحثون عن التأثّر الفيّاض والرسائل الإيجابية
• الراغبين في الاستمتاع بجاذبية هيو جاكمان إلى أقصاها