البغيضون الثمانية (2015)

سهولٌ ثلجية في وايومنغ بعد انتهاء الحرب الأهلية بقليل. هربًا من عاصفةٍ ثلجية عاتية، يتجمّع ثمانيةٌ من الغرباء في نزلٍ منعزل. الفيلم الثامن لكوينتن تارانتينو، البغيضون الثمانية، يبسط في هذا الفضاء المحدود زمنًا طويلًا بلغ 168 دقيقة. يرتدي مظهر الفيلم الغربيّ لكنه في الحقيقة أقرب إلى غموض الغرفة المغلقة، إذ تتراكم الكلمات قبل إطلاق النار، والشكوك قبل الأحداث. وبقدر ما يطلب من الصبر، يكافئه بالانفجار.

عن الفيلم — لعبة استكشافٍ بين ثمانيةٍ حُبسوا في نزل

صائد الجوائز جون روث (كورت راسل)، وهو ينقل السجينة المطلوبة للشنق ديزي (جينيفر جيسون لي)، يُركب في عربته وسط العاصفة الثلجية صائد جوائز آخر هو الرائد وارن (صامويل ل. جاكسون) ورجلًا يدّعي أنه المأمور الجديد كريس (والتون غوغينز). حين يسدّ الثلجُ الكثيف الطريق، تتوقّف الجماعة عند نزلٍ منعزل يُدعى دكان ميني. هناك يقيم أصلًا أربعةٌ من الرجال مجهولي الهوية. يشكّ روث في أنّ أحدهم من عصابةٍ تسعى لتهريب ديزي، وداخل النزل الضيّق يغلي ببطءٍ التحرّي المتبادل والأكاذيب والهويات المخبّأة.

الإخراج — حبس شاشة 70mm العملاقة في نزلٍ واحد

صوّر تارانتينو هذا الفيلم بشريط 70mm. الصيغة الكبيرة التي كانت تُستعمل لالتقاط المناظر الفسيحة، يستعملها هو بمفارقةٍ محبوسةً داخل نزلٍ واحد. يضع شخصياتٍ عدّة في وقتٍ واحد داخل الشاشة العريضة، فيجعل المشاهد يتفحّص باستمرار من ينظر إلى أين وإلى ماذا. هذا التوتر البصريّ هو القوة التي تسند الفترات الساكنة في الجزأين الأول والثاني حين تطول الحوارات.

البنية أقرب إلى المسرح. يقسّم الفصول، ويعيد إضاءة حدثٍ عُرض من منظورٍ بمنظورٍ آخر، فيكشف متأخّرًا من يقول الحقيقة ومن يحبك الكذب. موسيقى إنيو موريكوني تفرش التوترَ المنذر بدل رومانسية الفيلم الغربيّ، فتجعل النزل كلّه يبدو كفخٍّ هائل. غير أنّ طولًا يبلغ 168 دقيقة ثقيلٌ بلا شك، وإيقاع النصف الأول البطيء لا بدّ أن يقسم الأذواق. لكن حين تنفجر الشكوك المتراكمة دفعةً واحدة في الجزء الأخير، يتّضح أنّ ذلك التمهيد الطويل لم يكن عبثًا قط.

الأداء — أنسامبل ديزي المقيّدة وهي تبتسم بخبثٍ شامت

أنسامبل الممثلين هو المسرح الحقيقي لهذا الفيلم. يضع صامويل ل. جاكسون في الرائد وارن المهابةَ والغضب والمكر في آنٍ، فيغدو المحور الذي يقود العمل. مشهد مونولوجه الطويل في وسط النزل من أقوى المواضع في هذا الفيلم. كورت راسل يرسم بثقلٍ ملامح الناقل الفظّ العنيد، ووالتون غوغينز يتقمّص ببراعةٍ شخصيةً تبدو ساذجةً ثم تكشف تدريجًا عن حقيقتها. وقبل كل شيء، ديزي التي تؤدّيها جينيفر جيسون لي رائعة. وجهها وهي تبتسم بخبثٍ شامت حتى وهي مقيّدةٌ تُضرَب، يكثّف الأجواء القاسية لهذا الفيلم في شخصيةٍ واحدة.

ما يقوله الفيلم — النزل بوصفه نموذجًا مصغّرًا لمجتمعٍ منقسم

كما يقول العنوان، لا توجد في هذا الفيلم شخصيةٌ يستحيل بغضها. الثمانية جميعهم يكذبون، ويمارسون العنف، ويخدعون الآخرين من أجل مصالحهم. يتّخذ تارانتينو من زمن ما بعد الحرب الأهلية مباشرةً خلفيةً، فيُظهر كيف يتقيّح الكره وانعدام الثقة غير المرتوقين ثم ينفجران داخل فضاءٍ ضيّق. السود والبيض، جنود الشمال والجنوب، القانون واللاقانون، يختلطون تحت سقفٍ واحد، ولا أحد يثق بالآخر، فيُقرأ ذلك النزل كنموذجٍ مصغّر لمجتمعٍ منقسم. ولا تنجلي الحقيقة في النهاية إلا بالدم.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.8 من 10، فحظي بتأييدٍ متين. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 74 بالمئة، ودرجة Metacritic 68 من 100. أشاد النقاد بطموح التصوير بشريط 70mm وبأداء الممثلين الرائع وبموسيقى موريكوني، لكن تباينت الآراء حول الطول المفرط ومستوى العنف. فاز موريكوني بهذا العمل بجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى، مثبتًا من جديد قامته كأحد العمالقة.

الخلاصة

البغيضون الثمانية من أكثر أفلام تارانتينو طلبًا للصبر. الزمن الطويل والإيقاع البطيء حاجزُ دخولٍ واضح، لكنّ لذّة الانفجار والانقلاب في نهاية ذلك الانتظار جامحة. إذا كنت تجيد الاستمتاع بإخراجٍ يتعامل مع فضاءٍ محدود كأنه مسرح، وبتناغم الممثلين الكثيف، فإنّ هذا الفيلم يكافئك كفاية. وكون عيوبه واضحةً بقدر وضوح جاذبيّته، تلائمه ★4.0.

موصى به لـ

• من يستمتع بالحرب النفسية والانقلابات بين شخصياتٍ تجمّعوا في غرفةٍ مغلقة
• من يقوى على احتمال الإيقاع الطويل والحوارات الكثيفة
• محبّي جماليات العنف والحوار المميّزة لدى تارانتينو