الرجل القادم من الأرض (2007)

هل يمكن نشرُ أربعة عشر ألف عامٍ من الزمن دون لقطة مؤثّراتٍ واحدة، بغرفة جلوسٍ وحوارٍ فقط؟ الرجل القادم من الأرض يُنجز هذا المستحيل الظاهر. مستندًا إلى آخر سيناريو تركه كاتب الخيال العلميّ الأسطوريّ جيروم بيكسبي قبل رحيله، يبسط الفيلم اعترافَ رجلٍ يصعب تصديقه والسجالَ الفكريّ المحيط به على مدى 87 دقيقة. الشاشة بسيطة، لكنّ سعة الأفكار المتبادلة داخلها أوسع من أيّ بلوكباستر.

عن الفيلم — اعترافٌ بأربعة عشر ألف عامٍ يخضع للتحقّق في غرفة جلوس

أستاذ الجامعة جون أولدمان (ديفيد لي سميث) يقرّر فجأةً ترك عمله، فيدعو زملاءه الأساتذة إلى بيته في حفلة وداع. وبينما يحزم أمتعته، يفتح أمام أصدقائه حديثًا بحذر: أنه شخصٌ يعيش دون أن يموت منذ العصر الحجريّ القديم، أي كائنٌ احتمل أربعة عشر ألف عام. زملاؤه، المؤرّخ وعالم الأحياء وعالم الآثار وعالم النفس، الذين تلقّوا الأمر أول الأمر مزحةً، يبدؤون في التزعزع تدريجًا أمام إجاباته المنطقية. لا يغادر الفيلم غرفة الجلوس، بل يكدّس التوتر بنقاش الناس الذين يتحقّقون من دعواه ويفنّدونها ثم يُفتَنون بها من جديد.

الإخراج — بناء الكثافة بفضاءٍ واحدٍ وحوارٍ فقط

ينجح إخراج ريتشارد شينكمان في تحويل الظرف المحدود من ضعفٍ إلى قوّة. رغم أنّ كل المشاهد تقريبًا تدور داخل بيتٍ واحد، لا يُحَسّ بالضيق، لأنّ الكاميرا تلتقط بدقّةٍ تعابير الشخصيات وردود أفعالها فتمنح تدفّق الحوار إيقاعًا. مجرّد اقتفاء من يصدّق ومن يشكّ، وتلك التحوّلات الدقيقة، يصنع توترًا كافيًا.

قوّة الفيلم الحقيقية في السيناريو. تتنقّل دعوى جون بين التاريخ والدين والأحياء والأنثروبولوجيا، فتتعمّق في مناطق أبعد فأبعد. وعلى وجه الخصوص، لحظة ربطه ماضيه بمقطعٍ من تاريخ حضارة الإنسان، يتوسّع النقاش متجاوزًا مجرّد جدالٍ حول الصدق ليبلغ سؤالًا جذريًا عن وجود الإنسان والإيمان. بنيةٌ تستخرج هذا القدر من الانخراط بالحوار وحده دون حدثٍ يُذكر ولا انقلاب، تثبت كم هو متينٌ كثافة السيناريو.

الأداء — هدوءٌ لا يفصل في النهاية بين الصدق والكذب

في فيلمٍ الحوار فيه كل شيء، يصير الأداء روحَ العمل. يؤدّي ديفيد لي سميث البطل جون بهدوءٍ دون مبالغة. ذلك الهدوء الثابت رغم بوحه بسرٍّ هائل هو ما يصنع الإقناع بالعكس. أداؤه الدقيق الذي يجعل من المستحيل الجزم حتى النهاية هل يكذب أم يقول الحقيقة، يسند الفيلم كلّه. والممثلون الذين أدّوا الزملاء يُظهرون ردود فعلٍ واضحة تلائم اختصاص كلٍّ منهم وطباعه. وعلى وجه الخصوص، خطُّ مشاعر الشخصية التي تتزعزع بعنفٍ بين الإيمان والعلم يرفع توتّر الجزء الأخير أكثر. الشكل أقرب إلى المسرح، لكنّ تناغم الممثلين المحكم يمنع الإحساس بالتكلّف.

ما يقوله الفيلم — على أيّ أساسٍ نصدّق الحقيقة

يسأل الرجل القادم من الأرض: على أيّ أساسٍ نحكم على الحقيقة؟ دعوى جون لا يمكن إثباتها ولا تفنيدها، لكنّ الزملاء يتقبّلونها أو يرفضونها وفق معرفة كلٍّ منهم وقناعاته. عبر تلك العملية، يعكس الفيلم كم يفهم الإنسان العالم فقط داخل إطار ما يعرفه. كما أنّ افتراض أنّ شخصًا يعيش آلاف السنين يعود في النهاية إلى سؤالٍ: كيف ينبغي أن نعيش حياتنا القصيرة التي نملكها؟ ذلك الموقف المنفتح الذي لا يفرض جوابًا، يمسك بالفكر طويلًا حتى بعد المشاهدة.

التقييم والمراجعات

وفق OMDb يبلغ تقييم IMDb 7.8 من 10، وهو رقمٌ مرتفعٌ بشكلٍ استثنائيّ لفيلمٍ مستقلّ منخفض الميزانية. وسجّلت نسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 100 بالمئة. لم يكد يُعرف عند صدوره، لكنه كثيرًا ما يُذكر لنيله شعبيةً عبادية عبر التداول الشفهيّ. لبّ الإشادة أنه بلغ جوهر الخيال العلميّ بالسيناريو والأداء وحدهما دون مشاهد بهيّة، وهو عملٌ يُنصح به باطّرادٍ بين محبّي الخيال العلميّ القائم على الفكرة.

الخلاصة

الرجل القادم من الأرض عملٌ يثبت أنّ الفيلم لا يحتاج بالضرورة إلى ميزانيةٍ ضخمة. غرفة جلوسٍ واحدة، وسيناريو محكم، وأداءٌ صادق، تكفي وحدها لتأخذ المشاهد في تأمّل أربعة عشر ألف عام. إذا توقّعت إثارةً بصرية فقد تشعر بالغرابة، لكنه بالنسبة إلى من يعرف متعة التفكير مغرٍ إلى أقصى حد. فيلمٌ صغيرٌ لكنه عميق، يكفيه أن ينال أربع نجماتٍ بقوة الفكرة وحدها.

موصى به لـ

• محبّي الخيال العلميّ القائم على الفكرة والحوار أكثر من المشاهد البهيّة
• من يهتمّ بالنقاش التاريخيّ والدينيّ والفلسفيّ
• من يودّ التأكّد من قوة سيناريو واحدٍ مكتوبٍ ببراعة