الهيبة (2006)

يتألّف العرض السحريّ من ثلاث مراحل، كما يشرح الفيلم بلطفٍ منذ بدايته. مرحلةُ عرض شيءٍ عاديّ، ومرحلةُ إخفائه، ثم المرحلة الأخيرة: إعادته. غير أنّ كريستوفر نولان يتّخذ من هذه البنية مخطّطًا للفيلم نفسه، فيبسط أمام المشاهد أعظم خديعة. فيلمٌ يخدعك في النهاية رغم أنه أطلعك على الحلّ مسبقًا، هكذا تبدأ الهيبة واثقةً من نفسها منذ اللحظة الأولى.

عن الفيلم — حربُ ساحرَين تشابكت في يوميّاتٍ داخل يوميّات

في لندن القرن التاسع عشر، الشابّان أنجير (هيو جاكمان) وبوردن (كريستيان بيل) اللذان تعلّما السحر تحت معلّمٍ واحد يصيران، إثر حادثٍ ما، عدوّين بلا رجعة. يفسد كلٌّ منهما عرض الآخر وينقّب عن أسراره، فينغمسان في تنافسٍ أكثر خطورةً فأكثر. وعلى وجه الخصوص، يتفاقم هاجسُ أنجير حدّ الخروج عن السيطرة حول سرّ خدعة “الانتقال الآنيّ” التي قدّمها بوردن. تتّخذ الحكاية بنيةَ قراءةٍ متقاطعة ليوميّات الرجلين، إذ يختلط ترتيبُ الزمن بلا انقطاعٍ فيجعل المشاهد يركّب بنفسه شظايا الحقيقة.

الإخراج — بنية الفيلم نفسها بوصفها عرضًا سحريًا

أذكى ما في إخراج نولان أنه صمّم بنية الفيلم نفسها لتكون عرضًا سحريًا. وإذ يطوي طبقاتِ المنظور بعضها فوق بعض، يوميّاتٍ داخل يوميّات وذكرى داخل ذكرى، يُظهر المخرج المعلومة وكأنه يخفيها، ويخفيها وكأنه يسرّبها خلسةً. لذلك تأسرك صدمةُ النهاية في المشاهدة الأولى، أما في الثانية فتظهر أخيرًا واضحةً القرائنُ التي زرعها الفيلم في كل ركن. والحقّ أنه لا مبالغة في القول إنّ هذا العمل صُنع على افتراض مشاهدتين.

براعةُ حشوه هذا القدر من المعلومات والانقلابات بإحكامٍ ضمن زمنٍ غير طويلٍ بلغ 130 دقيقة لافتةٌ أيضًا. غير أنّ إعدادًا واحدًا يظهر في الجزء الأخير ينقل نسيج الحكاية من الواقعية إلى مجالٍ آخر، وهل يُرى هذا الاختيار قفزةً مثيرة أم ورقةً متكلّفةً بعض الشيء، فأمرٌ يقسم المشاهدين. وإذا تقبّلت تلك النقطة وحدها، فلذّةُ المرحلة الأخيرة التي تغلق الحكاية جامحة.

الأداء — جاكمان وبيل، طموحٌ يصطدم بصمت

يرسم هيو جاكمان شخصية أنجير ثلاثيّة الأبعاد متنقّلًا بين الثقة فوق المسرح البهيّ والغيرة المتربّصة تحتها. عمليّةُ مراهنته بكل شيءٍ نحو سرّ السحر أقرب إلى سجلّ تدميرٍ للذات منها إلى صورة طموح. وكريستيان بيل، عبر بوردن الذي لا يكاد يكشف دواخله، يسند غموض الفيلم حتى النهاية. أداؤه المنضبط مفتاحٌ يجعلك تعيد تأمّل معنى النهاية. ومايكل كين المخضرم يؤدّي دور الدليل الذي يحفظ التوازن بين العبقريّين، فيمسك بالمشاهد بإحكامٍ كي لا يضلّ الطريق. وسكارليت جوهانسون وريبيكا هول، رغم ظهورهما القصير، شخصيتان تتأذّيان مجروفتين في هاجس الرجلين، فتوقظان بهدوءٍ حقيقةَ أنّ هذا التنافس لم يكن مشكلتهما وحدهما قط.

ما يقوله الفيلم — هاجسٌ يستهلك الذات في سبيل التصفيق

موضوعُ الهيبة الحقيقيّ ليس حيلة السحر، بل إلى أيّ حدٍّ يقدر إنسانٌ استبدّ به شيءٌ أن يدمّر نفسه ومن حوله. انطلق الساحران من رغبةٍ في إدهاش الجمهور، لكن منذ لحظةٍ ما صار الفوزُ في المنافسة بحدّ ذاته هو الغاية. صورتهما وهما يستهلكان نفسيهما طوعًا في سبيل التصفيق، تسأل ببرودةٍ عن أيّ تضحيةٍ تكمن خلف بهرجة المسرح.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 8.5 من 10، وهو من أكثر أعمال نولان حظوةً في مسيرته. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 77 بالمئة، ودرجة Metacritic 66 من 100، إذ غلب المديح مع انقسامٍ في الرأي حول بنية الحكاية الباردة. ورُشّح في الأوسكار لجائزتي أفضل تصوير وأفضل تصميم إنتاج. تواصل إعادةُ تقييمه كلما مرّ الوقت أكثر مما حظي به عند صدوره، ويُذكر كثيرًا مثالًا بارزًا لفيلم الغموض الذي يستدعي إعادة المشاهدة.

الخلاصة

الهيبة أحجيةٌ منسوجةٌ بإتقانٍ ودراما باردة تتأمّل هاجس الإنسان. قد تنقسم الأذواق حول إعدادٍ واحد، لكنّ لذّة لحظة إدراكك أنّ الفيلم كلّه صُمّم كعرضٍ سحريّ واحدٍ واضحة. إذا كنت تحبّ الأفلام التي تُشاهَد بإعمال العقل فإنّ رضاك سيكون عاليًا، ولا تردّد لديّ في منح هذا الاكتمال أربع نجمات.

موصى به لـ

• محبّي الغموض المنسوج بإحكامٍ من الانقلابات والتمهيدات
• من يستمتع بإعادة المشاهدة لاقتفاء القرائن
• الراغبين في مشاهدة نزال أداء جاكمان وبيل المشدود