السجن (2017)

داخل السجن يأتمر الحرّاس والنزلاء على حدٍّ سواء بأوامر رجل واحد. هذا الإعداد وحده يقول تقريبًا كل ما يريد هذا الفيلم قوله. فيلم السجن للمخرج نا هيون عمل يقوم على وصف السلطة الكورية المتجذّر في الجريمة ومواجهة ممثلَين اثنين كبيرَين. التقييم ★4.0.

عن الفيلم — نزيل يسيطر على السجن

سجن عالي الأمان. حين يحلّ الليل يتحوّل المكان إلى مكتب عملية إجرامية يديرها نزيل اسمه إيك-هو (هان سوك-كيو). الحراس والمسؤولون ينظرون إليه بعين خشيوى. يو-غون (كيم راي-ون)، ضابط شرطة سابق، يُودَع في هذا السجن بتهمة إخفاء أدلة. للبقاء عليه كسب ثقة إيك-هو، لكن مع إخفاء غرضه الحقيقي. شدّ وجذب بين الرجلين يحتلّ قلب الفيلم. بنية القوة في السجن واضحة من البداية: إيك-هو يُقرّر حصص الطعام وطرق التواصل مع الخارج. يو-غون يبحث عن موقعه في هذا النظام، وفي أثناء ذلك يتشوّش ما يجب عليه الإيمان به.

الإخراج — فضاء سلطة رطب بلون رمادي مزرق

يُبقي نا هيون على أجواء السجن المعتمة والرطبة بثبات. درجة الألوان الزرقاء والرمادية السائدة تخلق توترًا يكسو الفضاء كله. الثلاثون دقيقة الأولى التي تُظهر كيف يُسيطر إيك-هو على المنظومة تبني عالم الفيلم ببنية مقنعة. مشاهد العنف ليست كثيرة، لكنها حين تأتي تُقدَّم بواقعية محسوسة.

الأداء — مواجهة صامتة بين هان سوك-كيو وكيم راي-ون

هان سوك-كيو يُجسّد تهديدًا مكبوتًا. لا يرفع صوته بيد أن ثقله موجود، ومجرد مشيه يقول ما هو هذا الرجل في هذا المكان. من المبهج رؤية هان سوك-كيو في هذا الدور بعد غياب. كيم راي-ون في المقابل يؤدي شخصية تخفي طبقات متعددة في تعابير وجهه. ابتهام المشاهد طوال الفيلم من أي جانب ينتمي فعلًا هو مما يُجيده. كلا الممثلَين يتقنان إيصال ما لا يُقال بالصمت والنظرات، ولا سيما في المشاهد المشتركة حيث يُقال أحيانًا ما هو أكثر في الصمت منه في الكلام. ذلك التوتر الصامت هو أجمل ما في السجن.

ما يقوله الفيلم — نظام لا قانوني يعمل داخل القانون

الأكثر إثارة للاهتمام في السجن هو مفارقة القانون والسلطة. السجن هو المكان الذي يُفترض أنه الأكثر خضوعًا للرقابة من الناحية القانونية، لكنه يعمل ببنية سلطوية صريحة وعلنية. هذه المفارقة أن نظامًا لا يمكن إلا خارج القانون أن يقوم يتحقق داخل القانون، هي سحر الفيلم المُلتوي.

التقييمات والمراجعات

تقييم IMDb هو 6.5. على TMDB يتراوح حول 7.0 وحظي بإشادة محلية. نضارته على رotten توماتوز 40% وردود الفعل النقدية متضاربة. يُذكر الفيلم باستمرار بين عشاق أفلام الجريمة الكورية، وتلقّى تقييمات مرضية من هواة الجانرا على التعامل مع مواجهة الممثلَين. خاتمة الفيلم المفاجئة تتسبّب في انقسام الآراء.

ما يؤخذ عليه

يتباطأ الإيقاع بعض الشيء في المنتصف. الشخصيات الثانوية لم تُرسم بعمق كافٍ مما يُضعف الثقل العاطفي لبعض المشاهد. كما يُلاحظ النقاد أن الانعطافة في النهاية تتكئ أكثر من اللازم على أساليب الجانرا المعتادة. الشرح الكافي لكيفية بقاء سيطرة إيك-هو الحديدية على السجن غائب أيضًا. قبول الإعداد كفكرة فنية لا محاولة تحليلها واقعيًا هو الأسلوب الأمثل لمتابعة هذا الفيلم.

الحكم النهائي

إن كنت من محبي هان سوك-كيو وكيم راي-ون فالفيلم يستحق المشاهدة. التقاط مواجهة السلطة بين الممثلَين في فضاء السجن يتمتع بكثافة حقيقية. ليس جديدًا بشكل استثنائي لكنه يُوصل نشوة الجانرا بدقة. هان سوك-كيو يُؤدّي في هذا الفيلم شخصية مختلفة كليًا عن أدواره الإنسانية الدافئة المعتادة، وهذا التحوّل هو من أبرز ما يدفع إلى المشاهدة. كيم راي-ون كذلك يُجسّد بأسلوبه المميز المتحفّظ شخصية متعددة الطبقات. لمن يبحث عن فيلم كوري في إعداد السجن فهذا اختيار جيد. ★4.0.

يُنصح به لـ

• محبي الجريمة الكورية
• المعجبين بهان سوك-كيو وكيم راي-ون
• من يستمتع بأفلام مواجهة السلطة في الفضاءات المغلقة