الطريق (2010)

فيلم عسير المشاهدة. تشعر بالانزعاج طوال الوقت ولا مكان تستند إليه. ثمة سبب وجيه لنيل رواية كورماك مكارثي الأصلية جائزة بوليتزر، وهذا السبب حاضر في الفيلم أيضًا، لكن بالصور القاحلة بدلًا من الجمل البديعة. التقييم ★4.0. إن كنت تبحث عن ترفيه فهو الاختيار الخاطئ، وإن أردت تجربة حادة فهو الاختيار الصحيح.

عن الفيلم — أب وابن يمشيان في عالم رمادي

كارثة مجهولة حوّلت العالم إلى رماد. أب (فيغو مورتنسن) وابنه الصغير (كودي سميت-ماكفي) يمشيان جنوبًا على أمل أن ثمة دفئًا في مكان ما. لا طعام ولا أمان، ومعظم من يصادفانه من الناجين خطر محدق. لا اسم لهم ولا ماضٍ ولا مستقبل. فقط شخصان وطريق واحد.

الإخراج — ضغط رمادي بلا تجميل

المخرج جون هيلكوت لا يُجمّل العالم المدمّر. الشاشة في حالة رمادية دائمة، ومشاهد ذاكرة الزوجة (شارليز ثيرون) المتناثرة هي الوحيدة التي تحمل نبضة لون مختلف. ذلك التضاد ينقل بصمت ثقل ما يتحمّله الأب. الموسيقى في الحد الأدنى، والصورة بذاتها هي ما يضغط على المشاهد.

الأداء — مورتنسن يجسّد أبوّة مستنزَفة

يبدو فيغو مورتنسن وكأنه استُنزف فعلًا في أداء هذه الدور. يُجسّد بكامل جسده شخصًا يتصارع باستمرار بين غريزة البقاء وضرورة حماية ابنه. كودي سميت-ماكفي يؤدي بشكل طبيعي دور طفل لا يعرف للعالم شكلًا آخر. كيمياء الممثلَين هي ما يُثبّت الفيلم في محوره.

ما يقوله الفيلم — طيبة يحفظها الإنسان حتى في عالم منتهٍ

السؤال الجوهري في الفيلم ليس سبب نهاية العالم بل هل يستطيع الإنسان أن يحافظ على طيبته بعدها. الأب يقول لابنه إنهما يحملان النار. ما هذه النار لا يُشرح صراحةً، لكن يتضح معناه حين تنتهي المشاهدة. ما يذهب أولًا وما يبقى آخرًا حين ينهار المجتمع يعرضه الفيلم بهدوء ومن غير لطف. الكبح في هذه الحيلة يكشف حين ينعكس ثقله على المشاهد في النهاية.

التقييمات والمراجعات

تقييم IMDb هو 7.2. نضارته على رotten توماتوز 74% وهو تقييم معتبر. أُشيد بأداء فيغو مورتنسن إشادة واسعة. عدّ عشاق الرواية الأصلية الفيلم ترجمة وفية نسبيًا، لكن أُقرّ بأن اللغة الشعرية للرواية يتعذّر ترجمتها بالصور بالكامل. الجمهور انقسم بين من يرى الفيلم مظلمًا خاليًا من الأمل وبين من يعتبره أقوى لهذا السبب.

ما يؤخذ عليه

جوّ الكآبة الذي لا يرتفع حتى النهاية يطاق بصعوبة. مشاهد ترفيهية لا وجود لها. اللغة الشعرية للرواية لا تنتقل إلى الصورة بالكامل، ففي النص ثمة إيقاع وتناسق يمنحان جمالًا للقحولة في داخل الخراب، أما الفيلم فيفقد ذلك البعد حتمًا. أيضًا دور الزوجة الذي تضطلع به شارليز ثيرون مقتصر على مشاهد الذكريات، وكان وضع خلفية أكبر لتلك الشخصية سيُغني فهم ألم الأب.

الحكم النهائي

أكثر أفلام ما بعد نهاية العالم إنسانية وأكثرها إزعاجًا. يحمل ألم أب يعرف أنه لا يستطيع تسليم ابنه عالمًا أفضل. قد تثقل روحك بعده فترة. وذلك الثقل هو قيمة الفيلم الحقيقية. يُفسّر الفيلم حمل النار بأنها توارث الخير، وفي ذلك العالم الحفاظ على الطيبة مشقة وخيار خطير. خوف الأب من التخلي عن تلك الطيبة أشد من خوفه من الموت، وهذا ما يُحوّل الفيلم من مجرد قصة بقاء إلى قصة قيم. إفراز هذا الفيلم تقديرًا لتفاصيل الحياة اليومية هو من أكثر آثاره الجانبية البلاغة، وذلك وحده يكفي دليلًا على أداء الفيلم لمهمته.

يُنصح به لـ

• من يريد دراما ما بعد الكارثة الجادة، خاصةً محبي روايات كورماك مكارثي
• المهتمين بالأداء القوي لفيغو مورتنسن
• من يتحمّل مشاهدة الأفلام المظلمة الثقيلة