كوكب الكنز (2002)

فكرةُ نقل كلاسيكيّة روبرت لويس ستيفنسون جزيرة الكنز إلى الفضاء تبدو متهوّرةً بمجرّد سماعها. فقد عُلّقت موادُّ مألوفة كالسفينة الشراعية والقراصنة وخريطة الكنز في وسط مجرّةٍ تجري فيها النجوم والسُّدُم. غير أنّ رون كليمنتس وجون ماسكر، صانعَي حورية البحر وعلاء الدين، يتّخذان من ذلك التهوّر بالذات نقطةَ انطلاق الفيلم. كوكب الكنز عملٌ يُظهر أيّ مشاعر جديدةٍ تتفتّح حين تُوضع حكايةٌ مألوفة على مسرحٍ غريب.

عن الفيلم — علاقة جيم وسيلفر أكثر من البحث عن الكنز

البطل جيم هوكينز صبيٌّ متمرّد لا يثبت قلبه على شيء. وبينما يثير المشكلات بركوب الأمواج الشمسية، يحصل مصادفةً من قرصان فضاءٍ يحتضر على خريطةٍ تقود إلى كوكب الكنز الأسطوريّ. يترك جيم نُزُل أمّه ويصعد إلى السفينة الفضائية آر إل إس ليغاسي، فيلتقي طاهيها جون سيلفر. سيلفر قرصانٌ آليٌّ نصفُ ذراعه وساقه من معدن، يُظهر لجيم حنانًا أبويًّا لكنه يخفي طموحًا نحو الكنز. ثقلُ الفيلم الحقيقيّ محمولٌ على علاقة هذين الاثنين أكثر من البحث عن الكنز.

الإخراج — ملمسٌ دافئ يضع شخصياتٍ ثنائية الأبعاد في فضاءٍ ثلاثيّ الأبعاد

أول ما يلفت النظر هو الشاشة. اختار كليمنتس وماسكر أسلوب وضع الشخصيات المرسومة باليد ثنائيّة الأبعاد بطبيعيّةٍ فوق السفن والخلفيات المبنيّة ثلاثيّة الأبعاد. كانت تقنيةً صعبةً آنذاك، لكن بفضلها صار فضاءُ كوكب الكنز فضاءَ مغامرةٍ بملمسٍ دافئ لا خيالًا علميًا باردًا آليًّا. منظرُ سفينةٍ شراعيةٍ بسطحٍ خشبيّ وأشرعةٍ تبحر بين أضواء النجوم لا يزال يحمل جاذبيّةً فريدة حتى لو شاهدته الآن من جديد.

يتتبّع الإخراج نظرةَ جيم بإصرار. عمليّةُ انفتاح قلب الصبيّ المغلق بعد رحيل أبيه ببطءٍ عبر سيلفر، يرسمها الفيلم دون عجلة. ومع اندفاعه نحو الوجهة، كوكب الكنز، فإنّ أطول اللحظات التي تمكث فيها الكاميرا فعلًا هي مشاهدُ جيم وسيلفر الهادئة وهما ينظّفان السطح ويتحاوران. حسُّ التوازن الذي يقود مقياس المغامرة ودواخل الشخصية معًا جيّد.

الأداء — صوتُ سيلفر حيث يتعايش الحنان والتهديد

في مركز الأداء الصوتيّ جوزيف غوردون-ليفيت. يعبّر دون مبالغةٍ عن موقف جيم الساخر والجرح المخبّأ تحته، فيصنع الإقناع في كل لحظةٍ يفتح فيها الصبيّ قلبه. وبراين موراي بدور سيلفر لافتٌ إلى أقصى حد. يحيي شخصيةً معقّدة تتأرجح بين حبّه الصادق لجيم ورغبته في الإمساك بالكنز، بصوتٍ يتعايش فيه الدفء والتهديد. وبفضل تناغم الممثّلَين تبلغ لحظةُ الاختيار الأخيرة مؤثّرةً عميقة. وحيويّةُ الروبوت بي. إن. الكوميدية وكاريزما الكابتن أميليا الصلبة تضيفان أيضًا إيقاعًا مناسبًا إلى الحكاية.

ما يقوله الفيلم — أبٌ غائب وطفلٌ ينمو شبرًا

يبدو كوكب الكنز حكايةً عن البحث عن كنز، لكنه في الحقيقة حكايةُ صبيٍّ نشأ حاملًا غياب أبيه، يلتقي بالغًا يثق به فينمو. نهايةُ أنّ الكنز الحقيقيّ ليس ذهبًا قد تكون عظةً مألوفةً بعض الشيء. غير أنّ الفيلم لا يعظ بها، بل ينقلها بطبيعيّةٍ عبر ما صار كلٌّ من جيم وسيلفر للآخر. يبقى في هدوءٍ قلبُ البالغ الذي يودّع حين يجب أن يودّع، وصورةُ الطفل الذي يتلقّى ذلك القلب فينمو شبرًا.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.2 من 10، فيقع في الشريحة المتوسّطة العليا بين أفلام ديزني المتحركة. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 68 بالمئة، ودرجة Metacritic 60 من 100، فجاءت ردود النقاد مزيجًا من المودّة والأسف. كان أداؤه في شبّاك التذاكر ضعيفًا قياسًا بميزانيته الضخمة، فصار نتيجةً لذلك عملًا منسيًّا زمنًا في قائمة أبرز أعمال ديزني. لكن مع مرور الوقت تتواصل باطّرادٍ أصواتٌ تعيد تقييم بصرياته الطموحة وحكاية نضجه الصادقة.

الخلاصة

كوكب الكنز ليس فيلمًا مكتملًا. تطوّرُ الجزء الأخير متسرّعٌ بعض الشيء، وبعض الشخصيات الثانوية لم تُستثمر كفايةً. ومع ذلك، يملك ما أظهره هذا العمل من طموحٍ بصريّ وعاطفةٍ دافئة بين الشخصيات قيمةً واضحة. وإذا فكّرت في التحدّي الذي حاول أن يحكي به كلاسيكيّةً مألوفة على مسرحٍ جديد، وفي الصدق الكامن فيه، فلا يقصّر عن أن يُهدى مودّة أربع نجمات.

موصى به لـ

• من يودّ لقاء حكاية المغامرة الكلاسيكية من جديدٍ على مسرح خيالٍ علميّ مختلف
• من يقدّر تغيّر المشاعر بين الشخصيات أكثر من الأكشن البهيّ
• من يودّ التأكّد بنفسه من عملٍ منسيٍّ متميّز لديزني