فيرساي - الموسم الأول (2015)

عام 1667، يعلن ملكٌ شابّ في الثامنة والعشرين أنه سيشيّد أفخم قصرٍ في العالم وسط مستنقع. إعلان لويس الرابع عشر هذا لم يكن مجرد مشروع معماري، بل مكيدةً سياسية للإفلات من مؤامرات باريس وتمرّد النبلاء، ولحبسهم في مكانٍ واحد وترويضهم. يتتبّع الموسم الأول كيف بدأ يُشيَّد مسرحٌ هائل اسمه فيرساي من ذلك الطموح بالذات. تحت الأزياء الباهرة وهيبة البلاط، يتكشّف ببطء كيف يصوغ الحبّ والخيانة والشكّ ملكاً واحداً. ولأنه دراما تاريخية نادرة ترسم سيكولوجيا السلطة بدقّة، منحت هذا الموسم الأول ★4.5.

عن أي عمل نتحدث — إثارة بلاطية تقبع تحتها المراقبة والقلق

هذا العمل دراما تاريخية تنسج الحقيقة التاريخية والخيال بحرّية. يتتبّع عملية اتّخاذ لويس الرابع عشر قصر فيرساي مركزاً للسلطة، لكنه يضع ثقله على رغبات الشخصيات وسيكولوجيتها أكثر من السجلّ الفعلي. ومع تشابك أخي الملك فيليب، والملكة ماري تيريز، وعددٍ لا يحصى من النبلاء والجواسيس المحيطين بالبلاط، تجري الحكاية كأنها إثارة سياسية. الأزياء الباهرة والديكورات التي تستحضر القصر الحقيقي تمنح متعة بصرية، لكن تحت ذلك البهاء تقبع مراقبة وقلق لا ينقطعان.

الإخراج — بناء بطيء يتّخذ الفضاء مرآةً للنفس

يستخدم فريق الإخراج بمن فيهم جليل لسبير وكريستوف شريفه فضاء القصر كمرآةٍ تعكس سيكولوجيا الشخصيات. تظهر بالتناوب الممرّات الطويلة الفارغة، وغرف النوم المضاءة بشمعةٍ واحدة بالكاد، والحدائق التي يتدفّق عليها ضوء الشمس، فتُظهر نور السلطة وظلّها في آنٍ واحد. تمكث الكاميرا غالباً طويلاً على وجه الشخصية، وطريقة تراكم التوتر بالملامح والصمت بدلاً من الحوار لافتة. غير أن الحلقات الأولى صعبة المتابعة بعض الشيء بسبب كثرة الشخصيات وتعقيد خيوط المؤامرة. ولا يُفهَم إلا بعد المشاهدة حتى النهاية أن إبطاء الإيقاع المتعمّد كان تحضيراً لانفجار النصف الأخير.

التمثيل والشخصيات — ملكٌ لم يكتمل، والأخ فيليب في الظلّ

لويس الرابع عشر لجورج بلاغدن ملكٌ لم يكتمل بعد. يعبّر بدقّة عن اهتزاز الملك الشابّ المتنقّل بين الثقة والقلق. حزم لحظة إصدار الأمر، والوحدة التي تظهر حين يبقى وحيداً، يتعايشان بطبيعيةٍ داخل شخصية واحدة. غير أن أكبر اكتشافات هذا الموسم هو الأخ فيليب الذي يؤدّيه ألكسندر بلاهوس. هذه الشخصية التي تعيش محجوبةً في ظلّ أخيها حاملةً البهاء والجرح معاً تشعّ في كل مشهد سحراً غامضاً وأسىً في آنٍ واحد. الجاسوس فابيان مارشال الذي يؤدّيه تيغان رينيون يتولّى الوجه المظلم للبلاط فيضيف للحكاية توتراً بارداً.

ما يقوله العمل — ملكٌ يُحبَس هو أيضاً في قفصٍ ذهبي

السؤال الذي يطرحه الموسم الأول واضح: هل تحرّر السلطة المطلقة الإنسان أم تحبسه؟ يستدعي لويس النبلاء إلى فيرساي ليسلبهم حرّيتهم، لكنه هو نفسه يُحبَس داخل قفصٍ ذهبي اسمه القصر. في عالمٍ يراقب فيه الجميع بعضهم، ويصير فيه حتى الحبّ أداةً سياسية، لا أحد حرٌّ حقاً. يحدّق العمل بهدوء في هذه المفارقة القابعة خلف البهاء. ويبرز خيار التركيز على ترجمة مفهوم السلطة المجرّد إلى مشاعر إنسانية، مقابل تنازلٍ جزئي عن الدقّة التاريخية.

التقييم والمراجعات

تسجّل سلسلة فيرساي 7. هذا العمل المشترك بين فرنسا وكندا يُعدّ من أضخم الدراما التاريخية الأوروبية إنتاجاً وقتها، وأثار اهتماماً بصرياً وبجرأة موضوعه. كانت ردود فعل النقّاد مزيجاً من الإشادة والتقييم الحذر، إذ ثمّنوا عالياً الميزانسين الباهر وأداء الممثلين، لكن الآراء انقسمت حول بطء البداية والتكييف التاريخي. ومع ذلك اعتُرف على العموم بأنه أرسى عالمه بثباتٍ بوصفه موسماً أول.

الحكم النهائي

الموسم الأول موسم يرسّخ الأساس للحكاية الجدّية. بدلاً من الأحداث الانفجارية، يبني ببطء الشخصيات والفضاء وآلية اشتغال السلطة. قد تبدو تلك العملية بطيئةً بعض الشيء، لكن ما إن تبدأ علاقات الشخصيات ورغباتها بالاتّضاح حتى يمنح مسرح فيرساي انغماساً عميقاً. منحته ★4.5 لأن هذا الموسم الأول دراما تاريخية نادرة تتجاوز شكل الدراما التاريخية لترسم سيكولوجيا السلطة بدقّة. وعلى وجه الخصوص يصنع أداء ألكسندر بلاهوس قيمة مشاهدةٍ كافية بهذا الموسم وحده.

يُنصح به لـ

• من يحبون الدراما التاريخية الكلاسيكية على خلفية أزياء باهرة وبلاط ملكي
• من يريدون تذوّق سيكولوجيا الشخصيات وصراع السلطة على مهل
• من لديهم اهتمام بتاريخ لويس الرابع عشر وقصر فيرساي