破墓 パミョ (2024)

地の下に何かが間違って埋められているという感覚ほど本能的な恐怖も稀だ。『破墓 パミョ』はその古い恐れを、風水と巫俗という韓国的な土壌の上から引き上げる。チャン・ジェヒョン監督は『黒い司祭たち』と『サバハ』を経て鍛えてきたオカルトの文法を、今回はより大衆的で直線的な物語へと解きほぐした。その結果、韓国オカルト映画としては珍しい興行を収め、観客一千万人を超えた。前半の吸引力に比べて後半が趣を異にするために、私がつけた星は星三つ半にとどまる。

どんな映画か — 墓を移す人々

アメリカの裕福な韓国系一家に原因不明の禍が代々受け継がれていく。若い巫女ファリム（キム・ゴウン）とポンギル（イ・ドヒョン）は、その根が祖先の墓にあると判断し、老練な風水師サンドク（チェ・ミンシク）と葬儀師ヨングン（ユ・ヘジン）を引き入れる。四人は険しい山中に位置する怪しい墓を掘り起こすことにする。しかし改葬は決して平穏には終わらない。棺の中で始まったことは山の下の村まで広がり、埋められていたものが何だったのかが徐々に明らかになる。映画は墓を掘る行為そのものを巨大な儀式のように扱いながら緊張を積み上げていく。

演出 — 二つの物語をつなぐ手

チャン・ジェヒョンの演出で最も印象的な部分は、雰囲気を作る能力だ。霧のかかった山、湿った土、古びた棺、クッ（祭儀）の太鼓の音まで、あらゆる感覚が緻密に動員される。とりわけ前半の改葬とクッの場面は、韓国巫俗の視聴覚を正面から活用し強い没入感を生み出す。ただし映画は大きく二つの物語に分かれるが、その二つの部分の趣がかなり異なる。前半が土俗的で陰湿なミステリーであるとすれば、後半は方向を大きく変え、別種の恐怖へと移っていく。この転換を新鮮に受け止める観客もいるだろうが、先に積み上げた雰囲気が乱れると感じる観客も少なくないだろう。

演技 — 四人の俳優が作った均衡

チェ・ミンシクは長い経験で芯の固まった風水師を重厚に描き出す。土を見て風を読む彼の姿には、職業人としての自負と疲れが共に染み込んでいる。ユ・ヘジンは重い物語の合間に人間的な息抜きを与える役割を飄々とこなす。何よりキム・ゴウンの巫女の演技が強烈だ。クッをする場面で彼女は全身を投げ出して画面を圧倒する。若い巫女と老練な風水師という世代が一つのチームに結ばれる構成も興味深い。四人の俳優の呼吸が映画の中心を支えてくれる。

映画が語るもの — 過去は埋めても消えない

『破墓 パミョ』が扱う核心は清算されていない過去だ。間違って埋められたものをそのまま放っておけば結局子孫に災いが返ってくるという設定は、個人の家族史を超えて、より大きな歴史を思い起こさせる。映画は後半に向かうほど、この地に刻まれた傷とその上に覆い被せられたものを隠喩的に突いていく。何を埋め、何を掘り起こすのか、そして埋められたものとどう向き合うのか。この問いがオカルトの外皮の下で静かに作動する。

評価とレビュー

IMDbスコアは6.9であり、ロッテントマトの鮮度は93パーセント、メタクリティックのスコアは80点だ。韓国オカルトジャンルとしては異例にも海外でも良い反応を得て、国内では観客一千万人を動員し興行に成功した。ジャンル的な完成度と大衆性を同時に掴んだという評価が多い。

総評

『破墓 パミョ』は韓国的な題材を正面から活用して幅広い観客を引き込んだ、よく出来たオカルト映画だ。雰囲気を積み上げていく前半の完成度はとりわけ印象的だ。ただし後半の方向転換が好みを分け、二つの物語が完全に滑らかにつながるわけではない。それでも俳優たちの芯のある演技とチャン・ジェヒョン特有の陰湿なミザンセーヌは十分に見応えがある。韓国の巫俗と風水という、親しみつつも見慣れない世界を大きなスクリーンで体験したいなら後悔しない選択だ。

こんな方におすすめ

• 韓国的な題材のオカルトジャンルが好きな方
• 雰囲気とミザンセーヌの強い映画を好む方
• チェ・ミンシクとキム・ゴウンの演技の呼吸を見たい方