TSUNAMI ツナミ (2009)

夏の休暇シーズンの釜山ヘウンデ海水浴場に巨大な津波が押し寄せたら。『TSUNAMI ツナミ』はこの一行の想像から出発した映画だ。ハリウッドがほぼ独占していたディザスター大作を韓国の実在の地名の上に建ててみようという試みであり、2009年当時としてはかなりの冒険だった。結果としてこの作品は一千万人の観客を集め、韓国型災害映画というジャンルの可能性を初めて証明してみせた。

どんな映画か — 釜山の海辺の日常とメガ津波

映画は大きく二つの部分に分かれる。前半は釜山ヘウンデで暮らす平凡な人々の日常だ。インド洋の津波で仲間を失ったトラウマを抱えて生きる漁師マンシクと、彼が想いを寄せるヨニ、地質学者キム・フィと彼の元妻ユジン、そして彼らの周辺の様々な人物がそれぞれの事情を抱えて登場する。後半はその日常を一瞬で呑み込む大型津波の襲撃だ。フィは東海にメガ津波の兆候があると警告するが受け入れられず、ついに巨大な水の壁が釜山を覆う。

演出 — 情の移った人物に襲いかかる災害

ユン・ジェギュン監督の戦略は明確だ。前半はコメディとメロドラマで人物たちに情を移させ、後半は本格的な災害スペクタクルで畳みかける。この構造のおかげで津波が押し寄せる瞬間、観客は単なる見せ物ではなく、知っている人々が危険に陥る状況として受け止めることになる。前半のやや緩いコメディに耐えた後だからこそ、後半の切迫がそれだけ大きく迫ってくるわけだ。

当時の韓国映画としては挑戦的だった視覚効果も注目に値する。広安大橋を襲う波、海辺を埋め尽くした人波が逃げ惑う光景、都心へ押し寄せる泥水まで、完璧とは言いがたくとも十分に脅威的なスケールを作り出す。限られた技術と予算の中で災害の規模感を引き出した手腕は明確な成果だ。後半の災害シークエンスは単に大きな波を見せるにとどまらず、各人物が置かれた危機を交差で編んで緊張を高める。誰かは崩れる建物に閉じ込められ、誰かは波にさらわれた家族を救おうと命を懸ける。いくつもの分岐の死闘を同時に追う編集は、災害映画の基本文法に忠実でありながら、韓国的な情緒をその中に溶け込ませる。

演技 — ソル・ギョングとハ・ジウォンが満たす情緒

俳優たちの演技はこの映画を支える最も頼もしい柱だ。ソル・ギョングは無骨だが情の厚い漁師マンシクをひょうきんに描き出して前半の笑いを担い、ハ・ジウォンはその傍で生活力の強いヨニを生き生きと演じる。パク・チュンフンは災害を予見しながらも防げない学者の無力感を、オム・ジョンファは家族と職業の間で揺れる女性の複雑さを安定して表現する。人物の数が多く一部の事情が十分に深まらない点は惜しいが、俳優たちの個性がその空白をかなりの部分埋める。

映画が語るもの — 災害の前に立つ人々の選択

『TSUNAMI ツナミ』の本当の主題は災害そのものではなく、災害の前に立つ人々の選択だ。誰かは家族のために命を懸け、誰かは最後まで自分の責任を果たそうとする。平凡だった人々が極限の状況で見せる犠牲と愛こそ、この映画が最も丹念に描く地点だ。だから作品は華やかな破壊のスペクタクルで始まるが、結局は人を人らしくするものは何かという温かい問いで締めくくられる。同時に映画は自然の前で人間がいかに小さな存在かを思い起こさせる。前もって警告する声を聞き流し、災害が迫ってからようやく右往左往する姿は、単なる劇的装置にとどまらない。予測と備えの重要性を喚起するこのくだりは、災害映画が娯楽を超えて現実を映す鏡になりうることを見せる。

評価とレビュー

IMDbスコアは10点満点に5.5点とそれほど高くない。やや紋切り型の家族ドラマと、お涙頂戴に近い後半の展開が評価を分けたものと見られる。しかし韓国内では一千万人を超える観客を動員して興行で大きく成功し、韓国映画が本格的なディザスター大作に挑戦できるという事実を証明した意義は明確だ。その後登場した数々の韓国型災害映画の出発点になったという点で、産業的な意味の小さくない作品だ。

総評

『TSUNAMI ツナミ』は完成度の面で隙の見える映画だ。人物が多くて散漫であり、感情を引き出す手法もやや直接的だ。それでも前半に丹念に積み上げた人物への愛情が後半の災害で濃く作動する。ジャンルの限界を超えようとした挑戦精神と俳優たちの好演を思い起こせば、個人的には星四つの好感を寄せることになる。

こんな方におすすめ

• スペクタクルと家族ドラマが調和した災害映画が好きな方
• 韓国型大作の出発点を自分の目で確かめてみたい方
• 馴染みの俳優たちの呼吸と釜山という舞台を楽しみたい方