パブリック・エネミーズ (2009)

大恐慌時代の銀行強盗を扱った映画なら、ふつう色あせた白黒写真のような郷愁を期待してしまうものだ。しかしマイケル・マンは正反対の道を選んだ。『パブリック・エネミーズ』は1930年代を背景にしながらも高解像度のデジタルカメラを前面に押し出し、まるでその時代に直接入り込んだかのような生々しさを画面に刻む。伝説的な銀行強盗ジョン・デリンジャーの最後の一年を追うこの作品は、馴染みあるギャング映画を見慣れぬ質感で再び練り上げる。

どんな映画か — 公共の敵ナンバーワン、デリンジャーの最後の一年

ジョン・デリンジャー（ジョニー・デップ）は、大恐慌で誰もが貧困にあえいでいた時代に銀行を襲い、大衆の妙な憧れを集める無法者だ。彼は大胆で迅速な手際で次々と銀行を襲って新聞の一面を飾り、クラブで出会ったビリー・フレシェット（マリオン・コティヤール）と恋に落ちる。一方、FBI長官フーバーはデリンジャーを公共の敵ナンバーワンに指名し、冷徹な要員メルヴィン・パーヴィス（クリスチャン・ベール）にその追跡を任せる。映画は次第に狭まる包囲網のなかで時代が変わりつつあることを直感する一人の男の最後の疾走を、そして彼を追う法の執拗な追跡を交差させる。

演出 — デジタル画面が刻んだ即物的な緊迫感

マイケル・マンのデジタル撮影は、この映画で最も論争的でありながら最も印象的な選択だ。時代劇によく期待される柔らかなフィルムの質感の代わりに、彼は鮮明で荒いデジタル画面を通じて観客を事件の真っただ中へ引き込む。とりわけ夜間の銃撃戦で闇を切り裂く銃口の炎は、デジタル特有の明瞭さのおかげで、まるでその場にいるかのような即物的な衝撃を与える。郷愁を刺激する代わりに現在形の緊迫感を選んだわけだ。

銃撃戦の演出におけるマンの手腕は相変わらず抜群だ。都心の真ん中と森のなかの隠れ家を舞台にした銃撃の場面は、銃声の質感と空間の響きまで細やかに生かし、ジャンル映画としての爽快感を忠実に満たす。ただ140分に及ぶ上映時間のあいだ、デリンジャーの内面を十分に掘り下げられないという物足りなさも残る。事件の羅列に比べて人物の心理的な深みが浅く感じられる箇所があり、好みが分かれる地点となる。

演技 — 抑制されたカリスマと冷たい追跡者

ジョニー・デップはデリンジャーを魅力的でありながらどこか空虚な人物として描き出す。大衆の前で見せる余裕のある微笑みの裏に、自分の時代が終わりつつあることを直感した者の寂しさがにじむ。華やかな変身演技で知られる俳優だが、ここでは抑制されたカリスマで人物を満たす。クリスチャン・ベールは正反対の側で冷静で隙のない追跡者パーヴィスを演じ、デリンジャーとの対比をくっきりと立てる。マリオン・コティヤールはビリー役に感情の温もりを吹き込み、無法者の疾走に人間的な重みを加える。とりわけ後半の彼女の演技は、映画で最も胸を打つ瞬間を生み出す。

映画が語るもの — 無法者のロマンがシステムに崩される

『パブリック・エネミーズ』は一つの時代の終焉に関する映画だ。デリンジャーは即興的で個人的な犯罪の時代を代表するが、彼を追うFBIは体系的な監視と組織力で武装した新しい権力だ。映画は無法者のロマンがシステムの効率の前に崩れていく過程を通じて、一人の人間が自分より巨大な変化の波に呑まれていく姿を収める。大衆が彼を英雄のように祭り上げたこともまた、絶望の時代が作り出した幻想にすぎなかったことを、映画は淡々と見せる。

評価とレビュー

OMDb基準のIMDbスコアは10点満点中6.9点だ。ロッテントマトの新鮮度は68パーセント、メタクリティックのスコアは100点満点中70点で、全般的に好意的でありつつ意見がやや分かれた方だ。マイケル・マンの大胆なデジタル撮影と卓越した銃撃演出、そして俳優たちの好演は幅広く認められた。一方、人物の内面描写が十分でないという指摘や、デジタル画面の質感が時代劇と合わないという反応もあった。その見慣れなさこそがこの映画のアイデンティティだという評価が、時を経て次第に力を得つつある。

総評

『パブリック・エネミーズ』は、ギャング映画の馴染みある題材を最も同時代的なやり方で解いた作品だ。郷愁に浸る代わりに現在の緊迫感を選んだマンの選択は好みを分けるが、その挑戦そのものが映画を記憶に残るものにする。ジョニー・デップとクリスチャン・ベールの対決、そしてマリオン・コティヤールの温かい演技が空白を埋める。完璧とは言いがたくとも、はっきりとした個性で星四つの印象を残す映画だ。

こんな方におすすめ

• マイケル・マン特有の写実的な銃撃演出が好きな方
• 大恐慌時代を新しい質感で描いた時代劇を観たい方
• ジョニー・デップとクリスチャン・ベールの対決構図に興味を感じる方