サーチング (2018)

サーチングは最初から最後までコンピューターの画面、スマートフォンの画面、ニュースの画面だけで物語を伝える。この形式が注目されたのは当然だが、この映画が本当に大したものである理由は、その形式が単純なギミックではなく物語に必要不可欠なものだからだ。★4.5。

どんな映画か — 失踪した娘を画面で追う

デイビッド・キム（ジョン・チョー）は娘のマーゴ（ミッシェル・ラー）と二人で暮らしている。妻を亡くしてから二人は静かに、しかし何かがずれたまま生きている。ある日マーゴが連絡が取れなくなって失踪する。デイビッドは娘のノートパソコンから始まり、SNS、チャット、YouTubeのアカウントまで漁りながら娘の二重生活を発見する。警察（デブラ・メッシング）の捜査と父親の自主捜査が並行する構造だ。

演出 — ギミックではなく必然となった画面

アニーシュ・チャガンティ監督がこの形式を選んだのは技術的な新奇さのためではない。デジタルの生活が私たちの実際の人生と切り離せなくなった時代に、画面という媒体自体が人物と関係を探求するもっとも正直な方法だからだ。デイビッドが娘のSNSアカウントを覗きながら知ることになるもの、つまり娘が自分に隠していた孤独と悲しみ、知らなかった友人たちとの関係は、観客にも同時に明かされる。私たちも一緒に娘のデジタルの人生を最初から発見するのだ。

映画のオープニングシークエンスはこの形式の可能性をもっともよく見せる。家族の歴史がコンピューターの画面の中のファイル、写真、カレンダー、動画だけで伝えられるが、この短いシークエンスだけで三人の関係と妻の死がどれほど大きな傷なのかをそのまま感じさせる。従来の方式の映画ではないにもかかわらず感情的な引力が強い。

演技 — マウスの前で伝える感情

ジョン・チョーの演技がこの映画を生かしている。画面の前に座ってマウスを動かす演技をしながらも、パニックと罪悪感、そして娘への理解が衝突する内面を伝えなければならないが、この静かでデジタル的な空間で彼は説得力を持って感情を伝える。顔の微妙な変化、タイピングの速度、ミスの後のちょっとした停止のようなもので内面を見せる方式が卓越している。デブラ・メッシングは警察役として信頼できる協力者のように見えるが、この役には映画の後半でひっくり返る層がある。

映画が語るもの — 最も身近な人を知らない

サーチングは失踪スリラーの外皮を持っているが、その中で問うのは「私たちはもっとも近い人をどれだけ知っているか」だ。デイビッドは娘をよく知っていると思っていた。しかし娘のデジタルの痕跡を辿る中で彼が発見するものは衝撃的だ。娘が自分に見せなかった孤独と傷があった。そしてその孤独の一部は父親から来ているものだ。

この映画のテーマが「SNSは本当の私たちではない」という表面的なメッセージにとどまらないのは、デイビッド自身も娘の前で感情を隠してきたことを示しているからだ。嘘は娘だけのものではなかった。不在が作り出したコミュニケーションの断絶が物語の本当の悲劇だ。

評点と評価

サーチングはサンダンス映画祭での初上映から注目を集め、独創的な形式と充実した物語で高評価を受けた。TMDB評点は7.6で、IMDb 7.5、ロッテントマト新鮮度92%と批評家と観客の双方から均等な高評価を受けた。低予算（880万ドル）で全世界で約7,500万ドルを稼いだ興行成功作でもある。アジア系アメリカ人の俳優が主演を務め感情線を引っ張るハリウッド映画という点でも象徴的な意味がある。

惜しい点

後半に一つ伏線の回収があるが、この反転が映画全体の重みに比べてやや平板に感じられる。サスペンスと反転に重みを置くことでテーマ的な余韻が薄れる面がある。オープニングシークエンスが積み上げた感情の深みを締めくくりで十分に生かしきれていないという感じがする。またこの形式の特性上、人物がカメラの外でどんな状態なのかが伝わらないため、感情の深みよりも情報伝達により集中する構造的な限界がある。

総評

サーチングは形式の実験と感情のドラマの間でバランスを見つけた稀な作品だ。コンピューターの画面で物語を解こうという発想が実験的な自己満足に終わらず、その形式が物語をもっとも良く伝える方法であることを証明する。ジョン・チョーの演技と巧みな演出が合わさって101分が短く感じられる。★4.5。

こんな方におすすめ

• 独創的な形式を持つスリラーが好きな方
• デジタル時代の家族とコミュニケーションについての物語に興味のある方
• 素早く展開するミステリー映画を楽しむ方
• ジョン・チョー俳優の演技を初めて見る方