ダークナイト (2008)

スーパーヒーロー映画と呼ぶには重すぎる作品だ。『ダークナイト』はバットマンが登場する犯罪ドラマであり、正義を守るために人間がどこまで妥協できるかを問う道徳的悲劇だ。評価は★5.0。公開から今日まで「史上最高のスーパーヒーロー映画」として語り続けられることには理由がある。

どんな映画か — 混沌だけを望むジョーカーの実験

ゴッサムシティを蝕んでいた犯罪組織が壊滅すると、その跡を埋めるのはもっと異様な存在だった。ジョーカー（ヒース・レジャー）は金も権力も望まない。彼が望むのはただ混沌だ。ブルース・ウェイン（クリスチャン・ベール）はバットマンとしてジョーカーを止めようとするが、ジョーカーはそれを操作してゴッサム全体を実験台に上げてしまう。市民の英雄として台頭した検事ハービー・デント（アーロン・エッカート）もその混沌の渦に巻き込まれ、映画は単純な善悪対決からはるかに暗い場所へと向かっていく。

演出 — 実物撮影とリズムが積み上げる重み

クリストファー・ノーランはゴッサムシティをファンタジー都市ではなく、息づく現実の都市として撮る。シカゴの実際の街路で撮影したシーン、IMAXカメラで捉えた広大な都市の全景は、この物語が現実に起こりうるという錯覚を生む。トラック追跡戦、冒頭の銀行強盗、バットモービルの追跡など、大型アクションシーケンスはCGIへの過度な依存なしに実物撮影を主体として構成されており、今見ても全く古びていない。

ノーランが本当に卓越しているのはアクションよりもリズムだ。2時間32分の上映中、一場面も無駄にしない。ジョーカーが次に何をしでかすか観客が予測できないよう情報を調整し、道徳的ジレンマを一層ずつ積み重ねて映画が終わるとき重みが頂点に達するよう設計する。音楽をなくして進めるいくつかの場面、ハンス・ジマーとジェームズ・ニュートン・ハワードが作った不気味な2音節のモチーフはジョーカーの登場を予告するシグナルとして機能し、観客の神経を絶えず刺激し続ける。

演技 — ヒース・レジャーが残したジョーカー

この映画を語るうえでヒース・レジャーのジョーカーを外すことは不可能だ。彼のジョーカーは従来の悪役とは根本的に異なる次元にある。華やかな衣装も悪役演説もなく、このジョーカーは予測不能性そのものだ。指で傷をなぞりながら即興で語り出す自己紹介、無駄のない脅迫、あらゆる状況をゲームにしてしまう姿勢が画面を支配する。悪に論理があると信じる観客の期待を常に裏切りながら、それでもどこか戦慄するほど魅力的だ。

レジャーは2008年1月の撮影終了後に亡くなり、翌年のアカデミー賞で助演男優賞を死後受賞した。生前に受賞を見ることなく歴史に残ることになった演技だ。クリスチャン・ベールは内面の葛藤を抑制された演技で積み重ね、アーロン・エッカートは「ホワイトナイト」から「トゥーフェイス」へと崩れていく過程を説得力を持って描き出す。

評価とレビュー

ロッテントマトのスコアは339件のレビューに基づいて94%、IMDbスコアは10点満点で9.1だ。公開当時、北米の興行収入で1億ドルを突破するのに3日しかかからず、最終的な全世界興行収入は10億ドルを超えた。商業的成功と批評的賞賛を同時に収めた事例として、スーパーヒーロージャンルがアカデミー賞の主要演技部門で受賞できるという先例を作った映画として評価されている。IMDbでは歴代映画ランキングの最上位に長らく位置している。

総評

『ダークナイト』が長く記憶される理由は派手なアクションのためだけではない。映画はバットマンというキャラクターを借りてはるかに普遍的な問いを投げかける。善意は悪い手段を正当化できるのか。人は極限状況でも道徳的に行動できるのか。ジョーカーはこの問いに答えを出すのではなく、問いそのものを爆弾のように投げつける。そして映画は、その爆弾の前で人間がいかに脆いかを冷たく見せる。評価は★5.0だ。

こんな方におすすめ

• スーパーヒーロー映画に懐疑的だが重厚な犯罪ドラマは好きな方
• ヒース・レジャーのジョーカーをまだ見たことがない方
• 倫理的ジレンマと人間の本性についての問いを映画の中で楽しむ方