《燃烧》 (2018)

以村上春树的短篇小说为原著，但李沧东将其完全移植到了当下韩国的阶级、世代与青年问题之中。结局是开放的，问题没有封闭。评分★4.0。若想要清晰的电影则并不适合，但若享受将模糊的东西久久带在身边的体验，这部电影将不会被遗忘。

关于本片 — 消失的惠美与本的爱好

以快递打工为生、想要写小说的青年钟秀（刘亚仁）与幼时相识的惠美（全钟瑞）重逢。惠美带来了非洲旅行中认识的本（史蒂文·元）。本年轻、富有、悠然自得。看起来什么事都不做，却住着高级公寓、开着豪车。某天本悄悄告诉钟秀，自己的爱好是烧掉那些没有人注意到的塑料大棚。然后惠美消失了。

导演 — 将一切留在模糊之中

李沧东在148分钟的漫长时间里，将几乎所有一切都保持在模糊之中。比起直接展示，他更多地采用暗示。因为一切都经由钟秀的视点过滤，观众与他一同怀疑和困惑。惠美在日落时起舞的场景，是这部电影核心般的场景。镜头不做任何解释，却装载着一切。这部电影采用的模糊性并非偶然。村上春树的原著本身就是那种像侦探小说一样开篇却不给出答案的结构，李沧东将这一结构完全移植到当下韩国，同时更有力地将阶级与性别问题推至前景。钟秀破旧的卡车与本的保时捷并置于同一画面的场景，比语言传递了更多的东西。

表演 — 因无害而更具威胁的史蒂文·元

史蒂文·元的本是这部电影中最令人不寒而栗的存在。总是微笑、友善、看起来无害——正因如此更具威胁性。一个美国演员用韩语演绎这样复杂的角色，其自然程度令人难以置信。刘亚仁饰演无力而被动的钟秀，将通常难以演绎的”什么都不做的人物”令人信服地呈现出来。全钟瑞虽然出场短暂，却同时装载了惠美的空虚与渴望。

影片想说的 — 同代不同世界的阶级

《燃烧》的中心是阶级。本与钟秀是同一世代，却处于完全不同的世界。本对所拥有的感到厌倦，钟秀渴望着所没有的。惠美在两者之间的某处消失了。本将烧掉塑料大棚描述为爱好，这被解读为对无用之物、看不见的东西、没有存在感之物的消除冲动的隐喻。若那种冲动指向了人的话。电影对这个问题不做直接回答。

评分与评价

IMDb评分7.4，烂番茄新鲜度95%。在戛纳电影节获得国际影评人联盟（FIPRESCI）奖，并被选为韩国提交奥斯卡国际长片奖的参赛作品。TMDB维持在7.4分段，作为李沧东导演的代表作之一在全球范围内已站稳脚跟。

遗憾之处

148分钟对于这个故事的密度来说，部分观众会感到偏长。尤其是惠美消失之前的前半段节奏非常缓慢。没有明确答案就结束的方式，对某些观众来说是不满足的。这部电影适合享受过程多于结局的人。

总评

李沧东知道如何如此安静地引爆韩国社会的阶级与青年愤怒。《燃烧》的那场爆发之所以让人久久难忘，正是因为它从不以可见的方式发生。这也是李沧东在前作《诗》（2010）之后时隔8年推出的作品，为这部电影增添了分量。那8年间韩国社会发生了多大变化，通过将本的生活与钟秀的处境并排呈现而得到了压缩性的展示。史蒂文·元在这个角色上同时得到美国与韩国两国认可，成为他此后在《米纳里》（2020）中的演技入围奥斯卡最佳男主角的道路。★4.0

适合哪些观众

• 喜欢模糊开放结局电影的观众
• 喜欢村上春树小说氛围的观众
• 希望通过电影观察韩国世代冲突与阶级问题的观众