《龙猫》 (1988)

大多数电影都有需要对抗的反派，有需要跨越的危机。《龙猫》里没有这些。没人受伤，也没人怀着坏心思。不过是搬到乡下的两姐妹适应新环境、思念住院的母亲、遇见住在森林里的精灵的故事，仅此而已。然而恰恰是这份简单，让这部影片变得特别。

关于本片 — 没有反派也没有危机的姐妹日常

跟随父亲搬到乡下的小月与小梅两姐妹是主角。母亲因病住在离家不远处的医院，孩子们在陌生的房子与田野之间，开始了新的一天又一天。妹妹小梅在森林里发现了一个巨大浑圆的生灵龙猫。龙猫几乎不开口，也并不带威胁，只是存在于那里。影片没有把这场相遇放大成什么了不得的事件。仿佛在说，在孩子的世界里精灵既特别又自然，影片就这样平淡地把故事延续下去。

导演 — 把什么也没发生的瞬间长久映照

宫崎骏导演手法中最令人印象深刻的，是那份不慌不忙的态度。他不靠堆叠事件来制造紧张，而是长久地映照那些什么也没发生的瞬间。雨滴落在伞上的声音、随风摇曳的草叶、等公车的车站那份寂静。这些场面并不把故事往前推，却把观众带进孩子们的时间里。不让日常白白流逝、而是逐一细看的那道视线，给整部影片注入了深沉的安定感。

背景美术的细腻同样不可不提。二十世纪五十年代日本乡村的风景，被精心收进手绘的画里，日光与树荫的变化静静地透露出时间的流逝。正因这风景活着，即便龙猫这般存在混入其中，也丝毫不显违和。对小细节的爱怜也处处闪光。擦着新家地板咯咯发笑的姐妹、在院中水井打水的父亲、在昏暗阁楼里四散的煤炭精灵，这些看似琐碎的场面汇聚起来，让这个世界显得真实。无须宏大事件便能抓住观众的力量，正源自这份用心的观察。

表演 — 接近孩童呼吸的声音

配音表演不加夸张地保留了那份孩子气。姐姐小月既为填补母亲的空缺而表现得像个大人，最终又会哇地哭出来，展现着同龄孩子的模样；妹妹小梅在好奇与撒娇之间往来，把幼童特有的生气原原本本地传达出来。两姐妹的声音里，有一种与其说是表演、不如说接近真实孩童呼吸的自然。让龙猫几乎不开口也是一着妙棋。因为仅凭表情、肢体与短短的叫声，便已足够亲切。

影片想说的 — 守在身旁之存在的慰藉

《龙猫》虽铺着母亲生病这道沉重的阴影，却没有把它拖入悲剧。取而代之，它展现了孩子们承受不安的方式。小梅为见母亲而毫无计划地踏上路途的后半段场面，告诉我们这部影片并非一味温暖的童话。龙猫与猫巴士并不是解决那份不安的魔法，而更接近于守在身旁、陪孩子穿越恐惧的存在。归根结底，这部作品所说的是慰藉。是世界令人害怕之时有人陪在身旁的那种感觉，那份简单却根本的安心。

评分与评价

IMDb评分在满分10分中为8.1分，属较高之列，烂番茄新鲜度94%，Metacritic评分则在满分100中达87分。上映当时它并未取得很大的票房成功，但随着龙猫这一角色成为吉卜力工作室的象征，影片的地位也随之水涨船高。如今它被广泛认作家庭动画的经典，以及平淡日常剧的典范。

总评

《龙猫》在这个刺激泛滥的时代，反而是一部更显珍贵的电影。它没有飞快的推进、没有反转、也没有强烈的冲突，可看过之后，心却轻松了许多。把谁都曾在童年想象过一回的那个朋友在银幕上完整呈现的手腕，以及其中蕴含的那份温柔，一想起来，四颗星便自然而然地落下。

推荐给这些人

• 比起刺激的推进、更想要平淡慰藉的人
• 想找一部能与孩子安心同看的电影的人
• 喜欢宫崎骏那道温暖目光的人