《寄生虫》 (2019)

电影结束后，我久久无法离座。本以为是喜剧，后来变成惊悚，本以为是惊悚，最终以悲剧收尾的结构，从头到尾不允许任何预测。奉俊昊执导的《寄生虫》，没有任何一个类型标签能完全贴切的独特作品。★4.5。

关于本片 — 半地下室家庭的渗透剧

失业家庭基泽一家（宋康昊、张惠珍、崔宇植、朴素淡）住在半地下室。某天儿子基宇得到了富裕朴社长家的家教职位，故事由此展开。基宇将家人一个个安插进那栋房子。朴社长一家（李善均、赵汝珍）浑然未觉。然后发生了意想不到的事件，故事朝着截然不同的方向爆发。此后为避免剧透就此省略，但后半段电影彻底更换了类型。

导演 — 将空间写成阶层的语言

奉俊昊导演的执导将空间作为阶层的语言来使用。基泽家的半地下室、朴社长位于高地的豪宅，以及存在于其下方的另一个空间。上与下、楼梯、雨水流淌的方向，一切都作为象征发挥着作用。仅凭这些空间之间人物如何移动，就能读懂电影的主题。

类型转换之流畅也令人惊叹。从喜剧开始，在紧张感高涨的同时转为惊悚，在结局留下沉重的余韵。一个场景都没有浪费。雨夜场景是整部电影中最震撼的序列之一，以物理冲击传达出复杂的情感。

李贞恩以钢琴为主的音乐、洪京杓的摄影也为电影的视觉呈现做出了贡献。作为一部细节被刻意设计的电影，再看一遍便能发现第一次没有看到的东西。

表演 — 宋康昊承载的卑微与爆发

宋康昊是韩国电影最值得信赖的演员。基泽这一人物很复杂。他为了生存而撒谎，却处于一种无法只将其视为坏事的境地。宋康昊在其中承载了基泽的卑微与温情，以及结局部分爆发出来的某种东西。赵汝珍天真的太太表演、李善均善意却漫不经心的雇主表演，也避免了人物的类型化，让角色活了起来。

影片想说的 — 以气味划出的阶层界线

《寄生虫》处理阶层的方式并非片面的。没有恶人。朴社长一家是善良的，但漠然；基泽一家不是善良的，但可以理解。电影既不谴责这一结构，也不提供解决方案。“没有计划的生活”这句基泽的台词最后意味深长地回响，是因为无法制定计划的人与根本不需要制定计划的人之间的鸿沟。电影以安静却震撼的方式展示了那道鸿沟从何而来。

气味这一母题也值得关注。气味作为阶层的边界，以及看不见的歧视的语言而发挥作用。气味无法洗掉，半地下室的气味即便朴社长试图不去在意，也不会从他的鼻端消失。

评分与评价

《寄生虫》在2019年戛纳电影节获得金棕榈奖，随后在奥斯卡颁奖典礼上成为非英语电影首部斩获最佳影片的作品。同时获得最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片，共四项大奖。TMDB评分8.5，IMDb也获得8.5的高分。烂番茄新鲜度99%。评论界的反应近乎一致好评。被记录为宣告韩国电影进入世界主流的作品。

遗憾之处

后半段的转变对部分观众而言可能感觉有些突然。即使理解电影有意进行类型转换，前半段的机智喜剧与后半段的暴力性之间的落差，也可能让人感到异质。另外，结局部分的信与想象是乐观的收尾还是苦涩的反讽，各方解读不一。这种模糊是刻意的选择，但对于希望获得明确宣泄的观众而言可能不够满足。

总评

《寄生虫》是一部机智、震撼、久久萦绕的电影。将阶层与不平等这一沉重主题以如此娱乐性同时又认真的方式处理的作品实属罕见。我认为这是奉俊昊这位导演实力发挥得最淋漓尽致的作品。世界为之瞩目是有理由的。★4.5。

适合哪些观众

• 对跨越类型的原创性韩国电影感兴趣的观众
• 喜欢讲述阶层与社会结构的故事的观众
• 享受不可预测展开的观众
• 看过奉俊昊导演其他作品还想继续观看的观众