《普罗米修斯》 (2012)

人类从何而来。这一古老的问题以科幻的语言加以探索的电影。雷德利·斯科特是1979年拍摄《异形》的导演，《普罗米修斯》是他在33年后亲自制作的、关于异形世界观起源的故事。不过与其说是直接前传，更接近于在同一宇宙内提出更根本问题的电影。★4.5。如果喜欢不给出答案而是扩展问题的电影，在科幻领域很难遇到比这更丰富的作品。

关于本片 — 寻找造物主而启程的探索

2089年，考古学家伊丽莎白·肖（诺米·拉彼斯）与查理·霍洛韦在数千年前的洞穴壁画中发现了相同的星图。确信创造人类的存在就在那颗星球上的他们，在韦兰德公司的支持下踏上行星探索之旅。探险船普罗米修斯号上，人形机器人大卫（迈克尔·法斯宾德）、任务负责人维克斯（查理兹·塞隆）等同行。他们到达的地方所遭遇的，不是创造者，而是比想象更可怕的某种存在。

导演 — 达到顶峰的视觉奇观

雷德利·斯科特的视觉才华在这部电影中达到顶峰。外星行星的风景、排列着巨大雕像的内部构造物、生物工学上极为诡异的生命体，充满银幕的影像本身压倒一切。积极运用3D拍摄的视觉效果是2012年当时电影技术的最前沿。约翰·斯派哈特制作的音乐同时散发出雄壮与不安。

表演 — 法斯宾德的人形机器人大卫

迈克尔·法斯宾德的人形机器人大卫是这部电影最令人印象深刻的要素。在人类创造的机器参与寻找人类创造者的旅程这一双重结构中，大卫是让人思考最多的角色。没有情感却好像有欲望般行动的他那奇异的微笑，在整部电影中最为怪异而有趣。诺米·拉彼斯将电影后半段必须独自承担的极端场景演绎得令人信服。

影片想说的 — 创造与被造物的关系

《普罗米修斯》提出的核心问题是创造与被造物的关系。如同神创造了人类，人类创造了人形机器人。那么神对待人类的方式与人类对待人形机器人的方式有何不同？电影没有直接回答这一问题，而是不断将故事推向更黑暗的方向。前去拜见创造者，却反而对自己为何存在更加茫然的悖论性旅程。

评分与评价

TMDB评分6.6分。IMDb评分7.0，烂番茄新鲜度73%，获得了参差不齐的评价。对视觉完成度与问题深度有好评，但对故事的部分逻辑漏洞和角色们的非理性行为也有较大批评。票房上取得了成功，全球收获超过4亿美元，并延续至续集《异形：契约》。

遗憾之处

部分角色的行为在电影内部的逻辑框架下难以理解。训练有素的科学家对陌生生命体强行靠近的场景等，看起来像是为了增强紧张感而设置的，却降低了真实感。另外，抛出多个问题却将答案推迟到续集的方式，可能让人感到不满足。大卫的动机在未得到充分解释的情况下推进故事，这也是令人遗憾之处。这些设定的答案在2017年《异形：契约》中得到部分延续，但那部电影也未能完全化解。

总评

《普罗米修斯》不是完美的电影。但作为将科幻能够追问的问题中最宏大、最古老的问题与奇观共同抛出的作品，这是该类型中罕见的雄心之作，这一点是确定的。仅凭迈克尔·法斯宾德的大卫角色就已值得一看的电影。

适合哪些观众

• 对异形系列世界观感兴趣的观众
• 喜欢蕴含哲学问题的科幻电影的观众
• 想看雷德利·斯科特的视觉完成度和迈克尔·法斯宾德演技的观众