《天上再见》 (2017)

战争结束，并不意味着和平降临于每一个人。《天上再见》借由一战刚落幕、虽幸存却失去面孔的一个男人的故事，凄然地描绘出这一事实。原题”Au revoir là-haut”取自向阵亡战友道别的话语。这部把华丽的美术、悲伤的幽默与愤怒糅在一起的电影，看完之后会让人心头沉郁好一阵子。在童话般的外壳之下藏起锋利批判的手法令人印象深刻，给它★4.0并不为过。

关于本片 — 失去面孔的画家筹划的纪念碑骗局

停战前夕，一心向上爬的指挥官把部下逼入死地。在这场屠杀中侥幸生还的年轻画家爱德华被炮弹炸去了下半张脸，战友阿尔贝救了他。战争结束后两人回到故乡，国家与社会却都对他们视而不见。爱德华用华丽的纸面具遮住毁损的脸，背对世界，两人随即筹划起一桩围绕阵亡者纪念碑的巨大骗局。影片跟随这场复仇，精准瞄准了那个一边假意悼念战争英雄、一边借机牟利的社会的虚伪。

导演 — 让面具代替台词的色彩世界

身兼导演与主演的阿尔贝·杜邦泰尔，执导大胆而华丽。他把色彩与美术推到极致，将战后的凄惨与梦幻的面具世界同时铺展开来。镜头掠过化为废墟的战壕，转眼又滑入华丽的舞会厅，自由地游走于悲剧与喜剧的边界之间。这种音域般的色调跌宕本有失之散乱的风险，但杜邦泰尔始终未放开人物的情感线，从而守住了平衡。尤其是爱德华亲手制作的面具，本身就是一件件艺术品，也是失去言语的他向世界递出的唯一语言。那些形似飞鸟、走兽与小丑的面具，在每一次场景切换时替人物道出情感，传递出比台词更多的东西。

处理战争场面与后段骗局的方式之差异，也值得留意。影片先是真实地描绘战壕的泥泞与硝烟，此后把舞台移到巴黎华丽的街道，彻底改变了色彩的温度。同一个人物活在同一个时代，画面质感却随空间而变——这一对比以视觉方式点明：幸存者们被夹在两个世界之间。

表演 — 仅凭眼神在绝望与顽皮间游走

纳威尔·佩雷斯·比斯卡亚特不着一句台词，仅凭眼神与肢体便表现出爱德华的绝望、顽皮与愤怒。在下半张脸被遮住的状态下传递出如此丰沛的情感，绝非易事。杜邦泰尔饰演的阿尔贝是个胆小而平凡的人物，但他厚重地刻画出对友人的义气与负疚，稳住了影片的情感重心。饰演腐败指挥官的洛朗·拉菲特，森冷地表现出一个至死不知悔改之人的厚颜，激起观众的愤怒。

影片想说的 — 悼念死者却抛弃生者的社会

《天上再见》的核心，是战争结束后幸存者们的故事。国家把死者捧为英雄、为他们竖起纪念碑，却把活着归来的伤残军人逐上街头。爱德华的面具，正是被如此抛弃之人朝世界投出的无声抗议，同时也是守护自己的盾牌。影片借复仇剧的形式，却在其终点不是奔向愤怒，而是奔向悲伤与和解。华丽之中所蕴含的哀悼情绪久久留存。

评分与评价

按OMDb的数据，IMDb评分为7.4分。烂番茄新鲜度为94%，影评界的好评尤为突出。本片在法国凯撒奖上多项提名，在美术、执导与改编方面获得高度评价。把华丽的视觉与厚重的主题一并把握住，应当是它赢得影评界支持的原因。

总评

《天上再见》是一部把战争电影的悲壮、童话般的幻想与社会讽刺装进同一只碗中的独特作品。音域跌宕越大，越容易见仁见智，但这份大胆恰是它最大的魅力。看着一个藏在面具背后的男人，其愤怒最终升华为艺术的过程，既悲伤又美丽。它虽不广为人知，却完全值得被发掘。

推荐给这些人

• 喜欢美术与视觉华丽出众电影的观众
• 对探讨战争创伤及其余波剧情片感兴趣的人
• 寻找悲剧与幽默交织、独特音域作品的人